“这样做!”A history of Punch & Judy

潘趣和朱迪是传统木偶戏穿孔先生和他的妻子朱迪。一个典型的和有争议的英国人物和他的起源在16世纪意大利傀儡Pulcinella魅力,穿孔先生一直在英国350多年来表演。

在17世纪:打抵达英国

木偶戏,会出现一种穿孔在英格兰在1662年5月首次记录的日记作者塞缪尔·佩皮斯。他说看到它在考文特花园,伦敦,由意大利木偶表演者Pietro Gimonde从博洛尼亚,否则称为绅士博洛尼亚。不像今天的潘趣和朱迪,博洛尼亚牵线木偶——有弦的傀儡——而不是使用手套木偶。博洛尼亚在1662年10月被授予皇家命令性能由查尔斯二世在白厅。高兴国王奖励的绅士博洛尼亚,别名Pollicinella金链和金牌价值£25岁,在今天的价格或£3000。

打印描绘即兴喜剧人物Pulliciniello (Pulcinella),由Cornelis Danckerts ll雅克Callot之后,欧洲约1622。博物馆没有。s.5290 - 2009。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

博洛尼亚是一个来自欧洲的许多艺人来到英格兰之后,1660年恢复君主制。1662年11月10日佩皮斯带他的妻子去看另一个表演,这次到查林十字车站。这可能是由安东尼Devoto,我们知道在巴塞洛缪木偶戏公平(伦敦的夏天公平的史密斯菲尔德地区举行),并在1667年到查林十字车站,1668年、1669年和1672年。保证1672年11月11日允许他的锻炼和发挥所有滑稽的插曲”,是指他“Antonio Di Voto puncinello”。

佩皮斯通常指的是显示为“Polichinello”,一个名字与穿孔的根在意大利即兴喜剧,在蒙面演员即兴喜剧戏剧的字符数。Polichinello是颠覆性的,残暴的性格的意大利名字Pulcinella或者Pulliciniello(最终英国化的穿孔)可能由pulcino这个词,还是小鸡,指的是人物的beak-like面具和吱吱作响的声音。

亲di Pulcinella,未知的制造商,18世纪,欧洲。博物馆没有。s.1128 - 2010。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

穿孔和他的祖先一直可笑的声音。他特有的声音最初来自使用芦苇放在后面的Punchman或教授的嘴。在英国,里德称为swazzle和sifflet-pratique在法国。意大利的名字叫pivetta最普遍,但有时也strega(女巫)或franceschina Franchescina后,穿孔的妻子之一的即兴喜剧的声音像一个女巫。最初swazzles是用骨头或象牙制成的;今天,他们是由锡。但无论材料,每个人都同样难以掌握,容易吞咽。

流动的即兴喜剧表演者,未知的制造商,1700 - 99。博物馆没有。s.726 - 1997。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

在18世纪:打落定

穿孔使自己在家里在英国18世纪期间,在那里他成了名人,扰乱傀儡的行动在全国剧院和游乐场展位。

穿孔是一个木偶节目的主角马丁•鲍威尔(d . 1725)的操纵了木偶剧日益增长的兴趣在18世纪,让自己富有和著名。鲍威尔在浴在1709年有一个木偶剧场特色表演由穿孔和琼(今天的朱迪就知道)。鲍威尔在1710年在伦敦的表现,在圣马丁巷,在一个房间里适应木偶剧院,1711年,他搬到了七星,在考文特花园的一个酒馆剧本进行精致的风景和蜡烛脚灯。穿孔尚未明星在自己玩但在各种鲍威尔的表演特色。无论这个故事,是司空见惯的穿孔对抗魔鬼。有时魔鬼赢得胜利但通常都是打孔。

穿孔成为一个受欢迎的角色,当塞缪尔·富特上演了一场木偶戏在干草市场剧院在1773年2月15日,以真正的演员带有附加条件,明显没有穿孔,观众上画廊背叛,撕毁开幕之夜的长椅。

打印描绘塞缪尔·富特的原始木偶戏,干草市场剧院,1773年2月15日,发表在《通心粉和戏剧性的杂志,1773年2月。博物馆没有。s.1004 - 2010。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

穿孔有一个木偶剧场在1738年以他的名字命名的女演员和操纵夏洛特Charke(1713 - 60)被授予许可打开打孔的剧院詹姆斯街,伦敦的干草市场。她盛装的木制的木偶表演讽刺木偶玩打孔等新奇字符执行角色福斯塔夫,或者跳舞和他的妻子琼。企业虽然是短暂的牵线木偶Charke被迫出售。Charke发现,木偶节目制作成本和18世纪末手套木偶版本的穿孔,在小型便携展位上形成了一个熟悉的场景城市街道和小巷。

法国的祖先穿孔先生,”Deschars en习惯de Polichinel盟娱乐de Villeneuue圣乔治’,让·贝雷,18世纪早期,巴黎。博物馆没有。s.3837 - 2009。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

而穿孔综合自己在英国类似的过程发生在欧洲的其他地方,导致穿孔的欧洲表亲包括德国和奥地利南部Kasperle Polichinelle在法国,和更远的地方,Karakoz在土耳其和彼德在俄罗斯。

在19世纪:打手套木偶

潘趣和朱迪节目整个19世纪在街上熟悉的景象。他们的表演往往预示着吹鼓或由Punchman的共犯或瓶装商,他们的工作就是收集资金从观众。

帕内尔的木偶,印刷的圣斯蒂芬的评论表示卡通,11月1日,1884年,伦敦。博物馆没有。s.1291 - 2010。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

“今天出闹剧的人旅行的街道当天气允许,和他与戏剧本身的运动,在他的背部。发生在露天展览;和悲惨的流动的不稳定的收入完全取决于观众的贡献,这就可能从广场的外表判断,他,是非常微不足道的”。

约瑟夫·斯特拉特、体育和娱乐人民的英格兰,1801年

英国18世纪中期穿孔已经抛弃了他的纯白色意大利服装和已经开始穿的红色和黄色衣服英语jester或傻瓜。穿孔的从木偶阶段转移到便携展位了新衣服和新伙伴。到1825年潘趣的妻子被称为朱迪不是琼和他有一只狗叫托比,通常由一个真正的狗。

舞拳是一个明星的舞台在考文特花园剧院1825年11月,当法国漫画杂技舞蹈演员Charles-Francois Mazurier(1798 - 1828)执行他的喜剧穿孔在跳舞Policinello的海难让-巴蒂斯特·布兰奇,玩。Mazurier犯了一个成功的角色在1823年巴黎圣马丁土耳其宫廷剧院,在原来的标题Pulcinelle吸血鬼

打印Mazurier先生描绘人物的丑角,19世纪,伦敦。博物馆没有。s.3224 - 2009。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

最早的潘趣和朱迪节目脚本可以追溯到1827年,当时记者约翰·佩恩科利尔Piccini录制脚本的性能,这位82岁的意大利人Punchman自从他1779年来到在伦敦工作。同时,英国漫画家乔治Cruikshank制作草图的各种场景,指出脚本是:“一个忠实的复制和描述的各种场景代表了意大利,其穿孔远远优越的性能在各个方面的任何事情在今天”。穿孔历史学家怀疑脚本的准确性,但插图生动地再现动作和人物,其中许多我们今天知道。像美丽的波利,胆小鬼(小丑字符)扩展的脖子,盲人,更不熟悉但与人物存在于意大利版本的故事。

第四版的例证证明“悲剧的喜剧,或滑稽的潘趣和朱迪的悲剧”,乔治•Cruikshank伦敦约1859。博物馆没有。s.929 - 2010。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

潘趣和朱迪显示了孩子们不仅仅是在19世纪早期。方面的喜剧如潘趣和朱迪之间的婚姻冲突,在Piccini显示打孔和女友美丽的波利之间的关系,显然引起了许多成人观众的共鸣。

在我看来街上穿孔是一种奢侈的浮雕的现实生活将失去其抓住的人如果是道德和教育意义。我认为这是相当无害的影响,作为一个无耻的玩笑,没有人会认为存在的关于激励的任何行动或任何类型的行为模型。这是有可能的,我认为,一个秘密的快乐来源非常一般来源于这个性能…满意的情况下相似性的观众感觉男人和女人可以磕,没有任何疼痛或痛苦。

查尔斯狄更斯,写给玛丽·泰勒,1849年11月6日

在狄更斯看到潘趣和朱迪的暴力喜剧是无害的,它在许多存在批评美化家庭暴力的性能。意见继续分裂之间的今天看到发光的木偶戏,甚至促进家庭暴力,和那些认为这是一个虚构的场景,并要求其禁止政治正确性。

潘趣和朱迪横跨大西洋在19世纪晚期。“琼之间的对话和他的妻子快乐”出现在什么可能是一个木偶显示1742年在费城,1850年潘趣和朱迪显示了桑迪酒吧在旧金山。当威廉·贾德(b . 1841)移民到美国在1867年,他发明了一种业务销售所需的一切旅行潘趣和朱迪显示包括优越的潘趣和朱迪剧院,以及木雕人物,大多数花费1.75美元,除了鳄鱼在2美元,赫克托马1.50美元,一个婴儿50美分和棍棒10美分。

在Ilfracombe潘趣和朱迪的照片显示,保罗•马丁英国约1895。博物馆没有。ph.1900 - 1980。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

另一个地方打孔发现观众随着世纪的进展是在海边,在沙滩上或新时尚的海滨码头。在英国维多利亚时代的海滨度假胜地成为增长最快的城镇在后期的世纪。引入铁路和后来的游览列车餐饮人群意味着更多的人可以参观海边和利用带来的休闲时间增长,减少工作时间,包括新的1871年8月银行假日引入。灿烂的新酒店照顾富裕游客留下来,虽然——加入了人群和有时间享受潘趣和朱迪表明,开始是一个娱乐的标准部分。到本世纪末,潘趣和朱迪展示可以吸引大批观众。

“阳光Rhyl”,由道格拉斯·莱昂内尔·梅斯和伦敦发行的米德兰地区,英国铁路,1952年,英国。博物馆没有。e.274 - 1952。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

在20世纪

有一个通用的受欢迎程度下降木偶在20世纪初在英国观众吸引到其他形式的娱乐,包括音乐厅、剧院和电影院,从1950年代,电视。一些潘趣和朱迪showmen,或者被称为“教授”,继续街工作场地在城镇和城市,但交通状况越来越困难。在海边但是潘趣和朱迪继续成为一个受欢迎的娱乐功能,尤其是对孩子,除了战时许多Punchmen在部队服役时,和英国的沿海城镇都被禁止区域。

弗雷德Tickner(1898 - 1992)是一个潘趣和朱迪教授和潘趣和朱迪的制造商的人物之一的风格影响了后来许多制造商。虽然他的风格总能得到认可,每一拳他完全是个体。Tickner给潘趣和朱迪在电视上的第一次表现在1930年代,也使原来的松饼BBC电视的骡子。

潘趣和朱迪手套木偶,顺时针方向从左上角:先生,朱迪,宝贝,刽子手,朝臣,小丑,小吏和鳄鱼,弗雷德·Tickner大约1975英国。博物馆S.554-S号。558 - 2001年s.560 - s.562 - 2001。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

许多潘趣和朱迪showmen执行20世纪上半年进行口头传统,表现表明,他们的父辈或祖父辈了,常常与人物他们自己。被称为“swatchel省略”包括韦斯顿超级母马顿斥责道,名和伯恩茅斯的运行过程中,白杨和科德曼家族的铁匠。

观众站看教授理查德·科德曼微光的潘趣和朱迪布斯石灰街站外,利物浦,大约1940张照片Waldo s兰彻斯特。博物馆没有。s.3480 - 2013。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

科德曼是一个名副其实的穿孔。理查德•科德曼我开始他的夏季节目Llandudno散步在1864年和1868年冬季在利物浦的石灰街。他的儿子理查德•科德曼二世在1888年接管了利物浦显示赫伯特和他的弟弟在表演Llandudno直到他死于1961年。理查德•科德曼III的弟弟伯特在Colwyn湾和Rhos-on-Sea和赫伯特•科德曼的儿子杰克在1961年接管了Llandudno音高。杰克科德曼曾经说过,“科德曼从来没有退出。他们从一个盒子转移到另一个”。

(从左到右:)约翰•科德曼的照片在他的潘趣和朱迪摊位,1967年11月,Llandudno,威尔士。博物馆没有。s.3487 - 2013。©维多利亚和艾伯特博物馆,伦敦;潘趣和朱迪的照片性能由伯特科德曼教授,1968年9月12日,Colwyn湾,威尔士。博物馆没有。s.2333 - 2013。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆

另一组Punchmen在20世纪中期到后期工作表现被称为“海滩叔叔”——人同化的传统“swatchel省略的但不是Punchmen建立家庭的一部分。第三组被称为“反文化学家——演员出现在1970年代和1980年代,谁被吸引到传统的生活方式。

尽管Punchmen学术类型的分类,每个潘趣和朱迪显示都有其核心是一样的无法无天的明星Punch先生与他的无情的接力棒,恼人的孩子和妻子,同样的喧嚣的喜剧。许多相同的字符,但在每个显示有相当大的差异,尤其是在“swatchel省略的人非常骄傲自己的传统。一些包括“转”等中国杂技演员扔旋转盘子,拳击比赛和颈部拉伸运动傀儡。一些保留一个小吏字符(一个权威人物),另一些人则取而代之的是一名警察,但大多数特色鳄鱼穿孔的最差的对手而不是魔鬼。

亨利·贝利教授的潘趣和朱迪,巴克斯顿,德比郡,1901年
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在21世纪

今天,有一个潘趣和朱迪学院教授致力于他的表现,潘趣和朱迪奖学金将“教授”在一起。穿孔仍然可以看到全国各地的取悦观众在节日,节日,购物中心、度假公园、学校、聚会、公司活动,圣诞集市和自然,海边。英国在2006年的一次民意调查显示,公众投票潘趣和朱迪在英格兰的列表图标。

乔治Speaight潘趣和朱迪集合

该博物馆拥有乔治Speaight存档——世界上最伟大的资源之一潘趣和朱迪的历史和发展。

标题图片:(细节)潘趣和朱迪布斯和数字,未知的制造商,在1937年之后。博物馆没有。S.551:1 15 - 2012。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆