壮丽的石膏图拉真柱的星星之一维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏,并屹立在演员收集两半自1873年的法院。成型的不朽的壮举,电版,铸造和工程、复制的列完全展示了复杂性和技能在19世纪。
罗马的胜利
最初的大理石图拉真的专栏站在罗马,罗马的中心论坛,纪念皇帝图拉真的两个成功的反对是因为达契亚传说公元101 - 2和105 - 6。列被认为是设计和建造的监督下建筑师酒会的大马士革,在设计和演示了两个活动。螺旋上升的浅浮雕弗里兹风轮列从底部到顶部超过200米,并说明155场景和超过2500个独立的人物和动物。
成型的列
1861年皇帝拿破仑三世要求模具从罗马原始,这样可以建立一个副本在巴黎。这些模具被送到车间的先驱,巴黎的创始人,利奥波德Oudry以便他能使铜电版使用它们。创建电版,模具是悬浮在硫酸铜溶液中,然后和铜沉积在模具的电荷。图拉真柱是最大的委员会已经使用了这个过程。这些曾经陈列在卢浮宫电版副本,但现在生存在城堡的圣日尔曼Laye之类,在巴黎。
1864年,电版被用作模式使维多利亚和阿尔伯特博物馆的石膏,买了£2498 11 2 d。维多利亚和阿尔伯特博物馆的图拉真柱因此副本的副本,与新旧复制互补的方法。投下的调试的基础底座似乎是马后炮,而这些在1872年最终完成一个m .管家花费5000法郎。
找到一个家
当投第一次收购南肯辛顿博物馆(后来被称为维多利亚和阿尔伯特博物馆)在1860年代,他们不能适应高列上,而不是显示在部分安装在较小的结构。1873年演员法院完成并建立高25米,特别适应列两部分。的艺术杂志评论说,“罗马勇士的3月将玻璃天花板突然的结论,但会重新开始在地板上的法庭”。
两个砖核心是由乔治·史密斯和公司支持石膏浮雕在这样一个高度和估计成本£233。照片由一个博物馆的最早的摄影师,伊莎贝尔艾格尼丝·考珀显示列组装一块一块的,像一个巨大的拼图,在砖的核心。
列的建设终于在1874年完成,法院一年之后打开。匿名19世纪末期水彩画的西方法庭描述了原始的装饰方案,并明确显示的规模相比,周围的其他副本。水彩画也描绘了列,圣彼得的青铜图超越大理石列在罗马,但这不是复制的博物馆。
图拉真的列的显示在博物馆使游客学习和欣赏古典世界的这个重要的纪念碑。在19世纪,它提供了一个实用的替代品在罗马访问原始的纪念碑,今天原遭受了很大的污染,所以演员现在保留了更多的原始细节。
演员的经典文本用于繁殖基地上的铭文是特别感兴趣的。到1900年,增加识字了报纸和期刊的发行量和图形艺术被赋予更高的可见性海报,和商店的招牌改变了城市景观。份历史性刻字鼓励设计师开发新字体扩大印刷行业整合文字和点缀。上使用的字形图拉真的专栏被广泛效仿,重用,和庆祝,方便在南肯辛顿的辅助这个名声。切安尼和有限公司,总部位于伦敦的石膏铸造公司,卖的副本刻字£7面板,和许多学校使用这些辅助教学的艺术。此后图拉真的字母被广泛重用和激发了许多现代字体。
在20世纪早期的有效性和重要性复制品开始被怀疑,和许多艺术学校开始更少依赖教学使用投。在1928年的一份报告给维多利亚和阿尔伯特博物馆的咨询委员会提出博物馆处置演员收集的,这表明它实际上是对学生有害。显示图拉真柱的两个部分,例如,会给一个完全错误的想法的列的效果,因为它是“。的建议是值得庆幸的是无视,今天列站高演员法院的中心,并且继续激发和迷惑。
