一个新家的海王星和特里同欧洲1600 - 1815画廊

的海王星和特里同(亩。不。a.18 - 1950)Gianlorenzo贝尔尼尼(1598 - 1680)是该博物馆最著名的意大利大理石组。雕塑是近两米高,体重除以8 oo公斤最近搬到新翻新欧洲1600 - 1815画廊,目前的黄金位置,与海王星铸造他可怕的望着谁进入。

大理石的原始位置

雕塑,雕刻在1622 - 23,描绘了海神海王星,和他的儿子特里同,擅长游泳,吹海螺。创建作为图与其它雕塑喷泉的一部分大鱼池的花园别墅Montalto在罗马,在那里站作为一个复杂的系统的一部分的水特性。

在1786年,它被卖给了著名的英国画家约书亚雷诺兹爵士,他不停地在他的教练的房子。雷诺氏死后1792年,雕塑被主收购Yarborough,谁第一次住它然后在林肯郡,在伦敦,直到它在1950年购买了该博物馆,艺术基金的协助下从约翰·韦伯和Valentin遗赠和贡献。

博物馆内部流动

自抵达维多利亚和阿尔伯特博物馆,海王星和特里同已经几次搬到建筑的各个部分。多年来这是显示在一个利基在入口处到服装法院,今天被称为时尚画廊,俯瞰画廊21,可以看到与Giambologna大理石群参孙和非利士人(a.7 - 1954),现在在画廊50中世纪和文艺复兴时期的画廊在大厅入口附近。

1980年4月30日,然后搬到拉斐尔卡通法庭,在那里站着,直到它在1992年被流放至50 b着白日的画廊。

当多萝西和Michael Hintze画廊致力于雕塑在英国于2005年创建,雕塑再次移动,但是这一次放置的花园。

大理石集团2015年11月中旬开始旅行到一个新的位置在画廊7中,新欧洲1600 - 1815,通过保护雕塑工作室,这是安装到一个新的支持。

是否翻新欧洲1600 - 1815画廊将海王星,特里同的最终目的地是未知的,但鉴于其主要位置在空间有更少的竞争对手大型雕塑,这似乎是一个合适的位置为这个惊人的航海。

多大的大理石雕塑博物馆搬到不同的地方吗

升降和移动固体,但脆弱,对象是一个精心策划的操作由博物馆的经验丰富的技术人员包括托尼·瑞恩,约翰·道林和菲尔·詹姆斯都有记忆的不同位置的大理石运输博物馆。

高级雕塑馆长Peta Motture描述她如何看雕塑被释放从brick-built基座的拉斐尔画廊将它移动到50 b。

脆弱性意味着它的重量不能悬挂在索具,所以一个小团队的管理者和技术人员(包括托尼和约翰)解除了雕塑使用四个液压楔形垫下壳,所有这些都必须以相同的速度提高。这允许他们足够的空间把楔形下降低雕塑到幻灯片之前将它移动的托盘。

雕塑不能仅仅依赖于其基础。因此一些木楔子留在地方稳定它,使它更容易在未来移动它,但一举一动也带来了自身的问题。

安装海王星和特里同欧洲1600 - 1815画廊博物馆拍摄的数字媒体团队。

清洁大理石

一旦大理石坚定地站在其新重建的基座上,我的同事瓦妮莎Applebaum,玛利亚姆周日和我开始清洁大理石。

自然我们从顶部向下与凡妮莎和玛利亚姆清洁支架的最高点,而我站在梯子上,除尘的下半部分数据。

我们去除表面灰尘用软刷和真空吸力。更根深蒂固的污垢被高吸收专家海绵和纯净水。

然而,尽管洁净和不洁净的区别是微妙的,我们冲干净的水是脏得惊人。

尽管定期除尘,即使在一个相对干净的博物馆环境,很难完全消除表面灰尘积累,尤其是当对象是有目共睹。管理尘埃是棘手的,维多利亚和阿尔伯特博物馆设计了一个策略来解决灰尘颗粒沉积在对象公开展出。根据博物馆的科学家Bhavesh沙;

有两种类型的纤维颗粒(从对象本身和游客和他们的衣服),根据空气微粒(皮肤、土壤、建筑灰尘、昆虫碎片,花粉、污染物,等等)。…保存规模较小对象的最佳方式是将展出他们内部密封体格健美的显示情况。

然而,这显然是不适合大规模的雕塑。

在风险尘埃博物馆的指导方针:

当灰尘可以解决它可以加速生物、化学和物理对象的恶化。灰尘可以改变一个物体的外观,减少游客的体验。闪亮的反射面变得迟钝,黑暗无光表面可能变得灰色和扁平。尘埃粒子的大小将决定它将积累的速度有多快;较小的颗粒通常要花很长的时间来解决,将进一步远离源。大多数灰尘会积累在水平平面和垂直的几乎没有。积累的灰尘可以为真菌提供营养和害虫/昆虫活动。在潮湿的条件下吸湿性粉末可能“水泥”到对象意味着他们吸引水分。如果离开的时间太长,某些类型的灰尘可能会成为“嵌入式”之间的纺织纤维和/或连着表面。嵌入式尘埃颗粒可以研磨和他们的原始表面去除可能会导致不可逆转的损害。

凡妮莎Applebaum,学生从伦敦大学学院考古研究所的实习描述了她与海王星和特里同:

作为一名学生,我已经介绍了很多保护的理论和技术实践;然而,在脚手架而清洁海王星和特里同是一个全新的体验。这种特殊的治疗只给我提供了一个不同的视角,对象,而且周围的工作被做在新的欧洲画廊。与治疗实验台上,有一个额外的亲密和身体当与一个大型雕塑原位密切合作,特别是因为我关注的是清洁海王星的脸,头,上半身。鸟瞰图的画廊空间是一个额外的好处,因为它给了我机会去观察海王星的创建和安装,特里同的新屋。

重复清洗政权

清洁表面带回来的回忆十年前我把类似的治疗在同一雕塑时在英国画廊展出的雕塑。我花了好几天的工作对象,而改变组织的游客站在我旁边好奇地想知道我在做什么。

我记得精心清洗表面,用硬刷子和温暖的纯净水。用干净的水清洗大理石时,我注意到泡沫具有强烈气味渗透出来,可能是残留的一种碱性肥皂,广泛用于保护在1970年代。完成清洁后,我用厚厚的棉羊毛和棉纸表面吸收多余的水分。我也进行了一些修复工作在旧褪色填充在海王星的布料。

过去的治疗方法

雕塑在1979年接受了一个相当广泛的保护治疗。在对象文件,文件保护专家约翰·拉尔森和安妮·布罗德里克形容大理石的状况被风化,脆弱,脆弱和含糖,最有可能是因为雕塑群已经长时间的户外活动。在户外环境中会受到波动温度(阳光/热,阴/冷却和冻结/解冻)和湿度。大理石是由晶体的弹性比砂岩和石灰岩,后者有粘土结构,允许一些可塑性。材料的扩张和收缩导致的缓慢退化石头也升高,冻结水分的存在和/或盐。特别是结合酸和/或微粒的沉积发生在自然环境中,这些因素可以在大理石有戏剧性的影响。

在1970年代末的表面上有可见的裂缝网络海神特里同,旧的维修已散,食管部分雕塑振实轻轻拍了拍,雕塑的风险遭受重大损失的细节,甚至一些零星的大理石。

摄影显示惊人的孔隙度运行的大理石和许多细裂缝深入石头。x射线证实之前修复:左肩被修理,一个大弯曲抽筋把手臂的肩膀铅两端在大理石;左前臂先前被打破,并且已经修好一块圆条。

专家发表了一篇题为“保护大理石的海王星和特里同吉安洛伦佐贝尔尼尼的(J.H.拉森,案例研究在石头和壁画的保护,IIC 1986, pp.22-26)的治疗非常进步。

另一个有趣的方面是,雕塑不凿出来的一块大理石是常见的做法。这是确认治疗期间,当海王星的举起手臂在煞费苦心地重新进入适当的阵地。很明显,贝尔尼尼用大理石阴阳榫接合将它附加到躯干。贝尔尼尼知道金属销会腐蚀由于含水量较高的喷泉周围的空气,因此会甚至断裂的石头。两位同样也能够进行技术检查在雕塑的功能作为喷泉本身的一部分。

射线照片显示铅管的直径约3厘米内特里同,插入到准确的轴,在坚固的大理石使用简单的手钻。

拉尔森的出版合并保护,因此导致详细了解雕塑群。

结论

这是一个高兴工作在贝尔尼尼等著名的对象上的海王星和特里同。虽然这还不是故事的全部,它提供了一个味道的雕塑被移动和重新解释。看来,每一个动作要求新思维,和一些保护。博物馆的经验丰富的技术人员的技能使雕塑被安全地从一个画廊到另一个。我们期待着听到游客的反应,当他们进入画廊和走动贝尔尼尼的杰作。

我想表达我诚挚的感谢玛利亚姆周日,凡妮莎Applebaum,菲尔·詹姆斯和Peta Motture谁促成了这个博客。我还想谢谢理查德·戴维斯,安东尼·瑞恩樱桃帕默,Bhavesh沙,夏洛特·哈伯德,西蒙·戈斯和彼得·凯莱赫。