维多利亚和阿尔伯特博物馆改造的法院给了我学习的机会而节约的一个博物馆最具标志性的对象,米开朗基罗的大卫——尽管在形式。人们很容易想到的一个雕塑作为劣质的东西复制,但维多利亚和阿尔伯特博物馆的石膏模型可能是世界上最著名的雕塑不仅仅是一个简单的再生产米开朗基罗的原始。它是一个艺术作品的一个极好的例子的工艺和技术的成就。
铸造大卫
取的如此巨大的雕塑是没有简单的任务。演员,这是由佛罗伦萨cast-maker克莱门特爸爸在1850年代在5米高。米开朗基罗的原始雕刻时从一个块大理石,维多利亚和阿尔伯特博物馆演员是从数百(甚至超过一千)创建一个石膏模具直接取自原始。尽管维多利亚和阿尔伯特博物馆的大卫是空心(金属电枢),重约三分之一不到原来的,喜欢它的佛罗伦萨同行,它只支持腿和数字是靠着树桩。
维多利亚和阿尔伯特博物馆石膏大卫给利奥波德二世于1856年维多利亚女王的托斯卡纳大公。之后我发现大卫前往英格兰在三个独立的箱子帆船称为“柴郡女巫”,和它是第一个对象安装在新的南肯辛顿博物馆在1857年搬到当前站点时。下面的照片显示了大卫,就在他到达之后,在这个过程中被安装在画廊。注意到奇怪的幽灵图右边的马车车厢的大礼帽——双重曝光,或者精神博物馆的第一负责人,亨利·科尔在电影《监督安装? ?
故事是这样的,当维多利亚女王参观了南肯辛顿博物馆,看见大卫在他所有的裸体,她很震惊,博物馆很快有一个大理石雕刻遮羞布覆盖未来皇室访问大卫的谦虚。这个著名的事件往往是作为维多利亚时代的终极表达开放,但是的遮羞布已经成为一个标志性的维多利亚和阿尔伯特博物馆的收藏的一部分,通常要求对贷款和游客经常问。最近,你可能已经看到它隐藏在南肯辛顿的一个角落里“公寓”的虚构的和悲剧性的建筑师诺曼·斯万在今年的埃尔姆格伦和加里塞特的安装,明天。
检查和保护大卫
改造的演员法院给了我们机会仔细检查和文档的雕塑来获得一个好的了解他们的情况,以及他们如何。
可以想象,走路对演员法院给我们周围的脚手架立雕塑一个惊人的观点。有鉴于此,我认为我们应该做一个电影来捕获这个独特的视角。维多利亚和阿尔伯特博物馆的运动媒体部门工作和我的同事在雕塑保护,我安排了卡洛斯·吉梅内斯,西班牙摄影师和导演生活和工作在伦敦,爬上脚手架和创建这个迷人的电影翻新。我认为,让一个很好的了解它喜欢近距离和个人雕塑:
近距离检查表面的大卫,我发现了一些很有趣的信息。仔细去除一层厚厚的尘土,雕塑的表面上积累了多年来,表面非常干净。
我很清楚,大卫已经收到许多涂料在过去的150年里。这些层实际上帮助告诉大卫是如何对待的故事和保存在他的历史博物馆。也许更有趣的是,它捕获的时刻告诉我们确切的米开朗基罗的原始条件,因为它是在1856年。最初的大理石现在保存在室内戴尔'Accademia广场在佛罗伦萨保存其状态,在很多场合已恢复自维多利亚和阿尔伯特博物馆了。然而,由于演员拍摄这些19世纪和20世纪之前修复,它准确地捕捉的条件的侵蚀和麻面大卫的肩膀和手臂,多年的雨和污染影响了最初的大理石。
之前我可以去清洗大卫,我需要找出什么涂料已经应用到他的表面,他们的意义是什么,如何应对清洁。不幸的是,博物馆的修复人员早在20世纪初没有记录他们的工作,所以我们没有什么他们可能使用的记录。但是,我们很幸运有一个专家在维多利亚和阿尔伯特博物馆保护科学团队,谁能分析和识别涂料。
博物馆保护科学家卢西亚Burgio分钟样本表面,在显微镜下检查他们油漆/涂料层的横截面。另一个非常有趣的故事。露西娅发现演员被涂上三次,每次用含铅白色油漆。这可能是既适用于保护表面,而且还试图模仿原始的大理石的颜色。了解表面涂层是什么,给我的信息我需要选择最适当的材料来保护时使用大卫的表面。
大卫的演员的保护将确保其为后代保存。我对建筑和历史的研究仍在继续,只要仍有许多问题需要回答,相信我,有很多!研究的一个重要的一点是要跟踪所有的其他幸存的投射的大卫,并找出是否有任何其他集合的图片里面的演员和其内部金属电枢,东西会给我们大量的信息我们的大卫是如何构造的。2022世界杯抽签完整视频
我希望当演员法院重新开放在2014年底这美好的雕塑,我们很幸运拥有集合将用新的眼光看问题,并继续提供许多幸福。
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