保护瓷砖设计史诗伊朗

通过亚历山德拉•劳森、绘画枕

在2021年准备史诗伊朗展览,四个未拉伸的四幅画保护小组在画油画,1877年委托记录的部分瓷砖装饰在四个不同的纪念碑在伊斯法罕。三的四画三角形的油画,或戈尔,每超过10米长,狭窄段,然而捕捉圆顶的室内装饰的所有元素:酋长的清真寺Lutfallah完成于1619年(646 - 1878),国王在1631年完成的清真寺(633 - 1878),和赛义德的清真寺开始1829年(645 - 1878)。第四画布记录部分的外部Madrasah国王的母亲,从1704 - 1710 (668 - 1878)。它是一个长方形的格式,指出之间的过渡上边缘呈锯齿状,墙上,一个复杂的金库。

画以油画,色素分析显示艺术家使用深蓝色,炭黑,红丹,翡翠绿色和白色。在某些领域,我们看到石墨简单叙述的证据,这在其他地方是由黑色画线设计的组成部分。一些变化的顺序画油画之间的观察,可能表示不同的艺术家。戈尔在一个黑色的轮廓画经常被其他颜色覆盖,而在其他作品应用黑色线条在绘画过程。

2010年绘画被策展人检查和修复前搬到布莱斯家商店和他们的历史追溯了莫亚凯利博士在她2017年出版波斯艺术:收集伊朗在19世纪的艺术。有一些物理的证据之前他们一直显示:一幅画已经排列和板条,都有大量的表面污垢的主要保护集中(图1)。这个项目是进行结构性工作安全的展览的画作。

所有的作品都由几块画布,画前缝在一起。在三角画布的情况下,一些变形可能固有的生产对象,画布是扭曲的中央缝两侧造成波动。绘画已经存储在滚筒上一段时间,并在画布已经压缩变形,导致大幅折痕线的弱点和眼泪帆布与涂料相关损失(图2)。

有必要巩固脆弱的漆层,全方位的再结合水分治疗尽可能减少折痕。大张戈尔特斯织物与毛细管席子被用来使湿润的画布,然后向左操纵和重量不足。因为折痕往往是复杂和非常大,有时需要工作在非常大的区域,在一个团队里工作操作前的帆布水分蒸发。改过就可能眼泪从反向使用聚酰胺焊粉,细涤纶网眼织物的额外的应用程序(Stabiltex),涂上拉375年热封口胶,加强修补(图3)。

的两个单戈尔有一个非常明显的变色清漆涂层,瓷砖的连续性中断模式。这种涂层证明免费不溶于所有的溶剂,但与广泛的测试我们能够找到一个漆去除方法。油漆表面被干洗使用烟雾海绵,使用白色蜡质涂层被精神。这是紧随其后的是一个水凝胶清洗方法与低苯甲醇的比例应用于表面。使用这种方法增加了接触时间清洁解决方案与清漆层,也可以调整pH值和添加螯合剂更有效地消除清漆(图4)。最后一个溶剂应用于去除漆渣混合物。

治疗的最大挑战之一是对象的规模,这意味着我们无法展开的画全部保护工作室。相反,我们在部分一次辊和展开的画布在前后不同区域和工作。直到项目的后期绘画在拉斐尔展开卡通法院,我们能够看到的对象完全以来的第一次治疗。我们从表模板的特卫强也利用这个机会进行一些后期使用QoR水彩画。

绘画也提出了有趣的挑战在他们安装,戈尔将显示在弯曲的坐骑,悬挂在天花板上一个圆顶的形状。决定了油画的位置使用磁铁而不是应用带衬里或临时标签。的作品挂在狭窄的三角形,上下颠倒,磁铁的优点是提供支持的能力在整个对象,而不是局限于边缘。

坐骑,工厂设计的设置,由一个1毫米的铝框架粉饰钢铁表面。特卫强模板将作为画布和山之间的一个障碍。每个对象超过300磁铁满是日本纸的稀释丙烯酸涂料画的颜色相匹配。

对象的规模提出了独特的挑战在他们的保护,他们的不寻常的性质一样显示。书写绘画的时候被安装在史诗伊朗展览准备新观众。

确认

我感激的油画修复项目,尼古拉Costaras,尼娜希门尼斯格雷和苏菲原馆长,蒂姆·斯坦利给我这个历史背景。感谢纸保护,让我们使用大型表在工作室和纺织品保护宝贵的建议磁铁和帮助特卫强准备模板。

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史诗伊朗与伊朗传统基金会组织的博物馆与Sarikhani协会收藏。

这次展览是慷慨地支持的古德温家人,Darioush酒厂,安乐乡——对艺术的资助,伦敦社区基金会的捐助基金,知更鸟艺术基金会Soudavar纪念基金会,亚拉基金会和阿米尔阿里Farman-Farma博士。