帖子:米开朗基罗的大卫-第3部分:构建一个全面的模型

作者克里斯·西格尔是一个艺术总监和生产设计师最近与外星人雷德利·斯科特:契约(2017)。

在外星人:约剧本,导演雷德利·斯科特想要创建一个序言序列。这将是一个合成之间的接触(迈克尔·法斯宾德)和他的制造商(盖·皮尔斯)在哲学对话'如果你创造了我,是谁创造了你?这将被设置在一个高雅的,鲜明的开放的白色空间只有四个道具。合成的场景也将会得到命名。有人问我如果我们能创建一个全尺寸的米开朗基罗的雕像大卫在这个领域,我们已经在欧洲,是相对简单的。我们在澳大利亚,我们开始寻找参考资料,图纸等。这是非常重要的雷德利雕塑是一个精确的物理尺寸的副本。如果做的不好,人体雕塑,在这个规模,可以非常错误,里德利是一个非常注重细节的人!时钟滴答作响,我们很快发现,这样做正常工作,我们需要扫描存在为数不多的副本,作为访问原始的时间不是一个选择。我接近我的建筑师朋友(彼得·希金斯)共事过的博物馆在过去,有一个联系,Johanna Puisto。出乎意料的博物馆是惊人的想法,在几周左右我们已经安排扫描船员庄稼汉克雷文去博物馆,并创建一个全尺寸的精确的模板。

扫描过程需要大约八个小时。通常这需要建筑脚手架的对象,但由于其他博物馆工件的敏感性这可能是困难的。他们决定扫描上面的雕塑从地板上和画廊从不同位置使用伸缩三脚架。多个扫描然后融合在一起形成一个高密度高度开动,虚拟雕塑的副本。

大卫的施工过程模型是由一个非常紧密的转变时期。我们在我们的船员,天才雕塑家,如果我们有时间,可以复制大卫雕像从零开始。不幸的是,我们没有时间三维雕刻是我们唯一的选择。我们决定建造雕像在聚苯乙烯钢电枢连接到基板。的雕像非常高的聚苯乙烯会协助整体重量,使其更容易处理一旦完成。金属电枢会给我们一个状元,这是隐藏在他的头,来帮助我们用叉车运送通过各种流程和也将协助定位点当组装聚苯乙烯部分。

庄稼汉克雷文在伦敦,扫描在维多利亚和阿尔伯特博物馆的大卫雕像和寄给我们在悉尼,澳大利亚我们拍摄这部电影。我们激光雷达文件转换为版本/格式容易操纵数字兼容3 d印刷公司。数字制图员然后打扫了激光雷达文件,删除所有周围的垃圾信息,我们不需要。激光雷达文件通常没有规模,所以我们需要规模雕刻的文件给我们正确的尺寸。规模从最初的大卫的高度,确保比例是正确的。同时我们金属电枢的最佳路径。

我们发送我们的数字文件3 d雕刻公司把雕像切成大约1200毫米厚水平聚苯乙烯片,就像一层蛋糕。这帮助身体各个部分的处理,和运输,因为他们并没有在现场。一旦片是返回给我们,他们是粘在一起创建三个更大的块。这使得在较大的部分配件工作的工匠在金属电枢形成完整的雕像。

接下来的过程让我们整理的雕塑家和绘画之前完成。这个过程需要融合所有的聚苯乙烯片在一起,消除了许多接缝/关节和扫描的任何缺陷。雕塑家和许多摄影作品引用的原始雕塑确保它是一个精确的拷贝。完美的数字扫描,他们总是需要一个人类的雕塑家来完成。他们越过整个聚苯乙烯雕塑与几个光滑的薄石膏硬外套。这给了现实的坚硬的大理石纹理包括任何粗糙的栩栩如生的纹理完成破碎的地区。

最后就在画。这才是生活。使用所有的摄影引用我们能找到真正的雕塑,风景画家真正的复制大卫完全添加大理石叶片,裂缝和纹理,强调细节的手,等给它真正的深度。最后阶段是衰老过程,光洗;这种关系在一起,有助于在调子上拍摄时相机。

序言序列被枪杀在超过两天。一旦所有检查都是编辑和每个人都很高兴,他们拥有了所有的东西,整个组包括大卫模型是可悲的是拆分,跳过了。我觉得具有讽刺意味的是,大卫保留他的排他性。

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克里斯·西格尔

总部设在英国,克里斯开始了他的电影生涯等成功的电影作为艺术总监环球的一吻死前(1991年)和摄政的模仿(1995)。在最初的那些日子里,克里斯与董事尼尔乔丹等良好的小偷,事件的结束和哭泣的游戏。1998年艺术导演协会奖提名卓越生产设计梦工厂”拯救大兵瑞恩然后带他到彼得何汇特的约翰尼英语,等等。

克里斯的成功作为一个生产设计师开始了他长期与托尼斯科特合作,从间谍游戏(2000)和继续电影如《福克斯2000年的怒火救援(2004),新系列的Domino(2005),试金石的似曾相识(2006),哥伦比亚电影公司的采取Pelham 1 2 3(2009)和托尼的最后一部电影不可阻挡的(2010)。

与其他董事克里斯继续工作,如布鲁斯罗宾逊GK电影”《朗姆酒日记》(2011),马修·沃恩在二十世纪福克斯的《x战警:第一课》(2011),在爱尔康沃利斯娱乐的超越(2014),和彼得伯格在具有挑战性和物理“深水地平线”(2016)。

克里斯最近与斯科特家族团聚,加入Ridley外星人:契约(2017)。

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我总是觉得很有趣当观众开始把电影分解和分析为什么某些艺术品等已被用于电影。这已经开始与白色的房间约。