虽然我知道亨利·科尔(1808 - 1882),维多利亚和阿尔伯特博物馆的第一导演,是一个狂热的如今却与广泛的音乐品味,从巴赫赋格曲贝里尼的歌剧我Capuletie我Montecchi——我没有期望找到一个参考意大利小提琴在他的日记里尼克洛·帕格尼尼(1728 - 1840):
在晚上我和Pyne听帕格尼尼的歌剧院(伦敦国王剧院),真正精彩的是他的表现。我从没听过任何器乐所以完全意识到他的玩是为了传达的想法。树下一块,女巫战后非常令人钦佩的特性,你可以(想象)面具和女巫喊着在你的态度
尽管他violinistic烟火,帕格尼尼似乎已经有了科尔的注意力的竞争对手:“我坐的大部分Evg由一个漂亮的女孩,我发现Longden小姐”。
欧洲之行期间,1828年到1835年,帕格尼尼访问英国,他给一系列的音乐会在1831年和1833年之间。科尔在他的日记里挑出的成分,Le Streghe(“女巫”),帕格尼尼在1814年组成,是和他的邪恶的技艺精湛,而惨白,瘦弱的外表(部分由于药物的副作用为梅毒),负责推动媒体猜测他与恶行和巫术。第三个变化Le Streghe是丁字裤;据传闻,帕格尼尼将肠道从他杀害情妇他入狱之前,他在小提琴作为遮羞布!
在1831年,在阅览室形容帕格尼尼是一个“非常Zamiel在外表,当然一个魔鬼在性能,暗指帕格尼尼的偏爱穿黑色宫廷服和Samiel的角色,黑色的洪博培(恶魔),在卡尔·玛丽亚·冯·韦伯的歌剧Der Freischutz。
恰巧,科尔参加表演的歌剧1832年5月11日,他“很高兴”;然而,他认为考文特花园生产第二年“可怜地执行”。科尔蛊惑了帕格尼尼的技术技巧和音乐才能,但值得称赞的是,似乎没有被煽情报道小提琴家有名的协议与魔鬼。
我继续把页面的科尔的日记,我发现他目睹了帕格尼尼执行第二次——在伦敦他最后的表现德鲁里巷剧院1833年8月8日。的新月刊报道称,本系列four-concert是出席一个杰出的和满溢的观众,“在窗帘的上升,明确不答应的声音对不受欢迎的音乐家,但是,就像另一个俄耳甫斯,他掌握所有遗嘱他的目的,他的小提琴的声音。从拥挤的计划,这是其中的一个音乐会哪一个嫌疑人会测试音乐解决和膀胱的观众。节目单的排版,帕格尼尼名字七次大写字母,叶子毫无疑问的明星,虽然聪明的伊丽莎白小姐的音乐鉴赏力乔纳斯,8岁,在钢琴激发了掌声。
科尔的小提琴家并没有减少高度评价:“他的演奏很好地表达,最令人惊讶的方式表达他的意图。圣派翠克节是爱尔兰慢跑和女巫的完美表示同类的舞蹈同样有效。这个演员威廉·查尔斯·麦克里迪(1793 - 1873),科尔在德鲁里巷看过戏剧《麦克白》中,1832年1月,也同意他的说法。7月17日的性能,麦克里迪在他的日记中写道,帕格尼尼的圣派翠克节的性能是器乐我听过的最甜美的一块”。帕格尼尼执行这项工作他自己的作文第四弦(丁字裤):这个打印,有三个字符串悬空明显从小提琴的滚动,捕捉技巧这样的壮举之一。
来源:亨利·科尔的日记,1831年到1833年;新月刊(1833);威廉·查尔斯·麦克里迪的日记(纽约,1912);梅川端康成,帕格尼尼:“恶魔”艺术大师(Boydell出版社,2013年);Oliver《弗朗兹·李斯特:音乐家,名人,明星(耶鲁大学出版社,2016)
