的东西吸引了我的眼球在维多利亚和阿尔伯特博物馆的老照片北法院在19日th世纪:
后期北法院19th世纪。博物馆没有。e.1101 - 1989。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
你可能认不出这个空间但你会一直在如果你看过维多利亚和阿尔伯特博物馆的展览标题。用于展览的空间已经装箱,自1950年代以来,但作为最早的画廊之一,它是一个重要的空间显示新兴的艺术博物馆收藏。照片中你可以看到一个典型的维多利亚时代的混乱的对象,与一些重要的对象可见,已经搬到其他地方的博物馆,如从教堂圣奇亚拉高坛教堂,佛罗伦萨现在,东端的焦点文艺复兴时期的城市1350 - 1600画廊的中世纪和文艺复兴展
引起了我的注意什么?数组的雪花石膏和珐琅我感兴趣的一个模式显示。这里有一个细节的照片:
北法院在19世纪晚期。博物馆没有任何的细节。e.1101 - 1989。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
我想知道这是什么模式?的我发现这是挖掘万寿菊的图案设计的壁纸威廉•莫里斯并于1875年第一次生产。莫里斯的参与发展博物馆的收藏是众所周知的,是餐厅的房间莫里斯的莫里斯公司& co .)设计,称为莫里斯房间或绿2022世界杯抽签完整视频色餐厅,这是今天仍在使用。
有没有可能,他参与选择自己的吗壁纸显示是吗?纸是什么颜色的?所有我能告诉这张照片,它是一个黑暗的颜色变体。在寻找证据博物馆档案莫里斯的参与我欣喜地发现,两个样品的万寿菊的壁纸的一系列文件题为《变化,装饰和博物馆的维修场所。
万寿菊的墙纸样品。博物馆档案,ED84/68改造、装饰和博物馆的维修的前提。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
一个示例这种模式的写在后面,其他的颜色用赭石。令人失望的是样品中包含论文有关装饰缩结油画画廊1893年,而不是北法院。有趣的是艺术博物馆的主任托马斯•阿姆斯特朗一个模式,思考它的可取的照片被挂在墙上,“不关心论文的色彩,评论是“太聪明”。
& Co .)的杰弗里斯纸染色作品,伊斯灵顿,委托生产定制的颜色,莫里斯和有限公司许可,在只赭色和赭色与氧化铁棕不良。地上的定制模式是周六,11th1893年11月,图案印在周一和周二提交给阿姆斯特朗批准。
来信& Co .)的杰弗里斯纸染色工作托马斯·阿姆斯特朗,艺术总监,南肯辛顿博物馆,10th1893年11月。博物馆档案,ED84/68改造、装饰和博物馆的维修的前提。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
本文选择由只赭色,注意从周二12th12月确认的纸现在正在把墙上。‘这是一张照片从1914年的99房间,五个缩结的一幅画画廊,展示墙上的壁纸。99房间也被称为治安官的房间,因为它包含博物馆收藏的John Constable的画作留给女儿的博物馆伊莎贝尔警察。他的一些作品图像中是可见的,如他的画Dedham锁和机在右边。
的绘画画廊看北99室1914年10月到96房间。博物馆没有。e.1748 - 1989。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
都很有趣,但我没能得到任何接近发现如果莫里斯参与选择的论文显示站在北法院和纸时了。拖网捕鱼通过进一步的图像北法院另一个莫里斯壁纸突然出现,这个叫“滚动”,这次是用在法院的墙壁。在这幅图像中从1905年我爱莫里斯的设计是我们关注与积极竞争法国的橱柜刻锡,铜和清晰的角镶嵌。我想知道哪一个赢了,?
1905年北法院。博物馆档案,MA / 32/85, Guardbook - 28840。约翰•琼斯收藏博物馆的橱柜。1026 - 1882。威廉·莫里斯“滚动”壁纸,博物馆没有。e.639 - 1915。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
北法院当我看更多的图片我发现各种壁纸从19世纪晚期被使用th世纪。这里有两个进一步的图像显示了周围的小枝模式教堂门口Giovanni Gaggini雕刻狮子和格子模式之上院子里从Chateau de Montal窗口。两个对象现在在中世纪和文艺复兴展更严峻的设置!如果你知道谁产生这些文件请让我知道下面的评论部分。
1881年北法院。博物馆档案,MA / 32/34, Guardbook否定11356年和11357年。门口,一图圣斯蒂芬和雕刻诞生的一种解脱,博物馆没有。221 - 1879。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
1908年北法院。博物馆档案,MA / 32/91, Guardbook - 31791的细节。Chateau de Montal博物馆的窗口。531 - 1905。伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
今天我们习惯于博物馆和美术馆故意平原,几乎无菌空间突出展出的物品。这不是在南肯辛顿的19世纪,许多博物馆(现为博物馆)画廊和房间高度装饰和视为艺术品本身,如最初陶瓷画廊(现在的怀特利银画廊)。尽管朝鲜法院的装饰方案比较与其他空间相对克制的博物馆,当然壁纸添加到“视觉干扰”,我们倾向于与维多利亚时代的内饰。
当阿斯顿韦伯爵士克伦威尔路上的新画廊在1909年宣布他们的装饰体现品味的变化离老画廊的繁荣,只有几个口音抹灰泥工作细节和大理石踢脚板。与高度维多利亚时代的空间装饰,这些被认为令人震惊的光秃秃的,像“一些巨大的,finely-appointed现代医院应用艺术的分析和解剖,”华莱士说,博物馆的董事克劳德·菲利普斯先生当他看到他们。[1]这是中央法庭后不久,已经打开了,你可以看到平原看起来比较:
中央法院ca.1911画廊(43)。博物馆没有。e.1127 - 1989伦敦©维多利亚和艾伯特博物馆
维多利亚和阿尔伯特博物馆的画廊现在光荣的韦伯的鲜明的画廊和恢复high-Victorian设置。你更喜欢:“赤裸的憔悴的[新]画廊,[这]太多像大城市火车站”(Phillips)或十九世纪装饰华丽地设置?让我知道你喜欢在评论区!
Ps。两卷的原始版本的莫里斯的壁纸给博物馆在1919年由莫里斯和co .)和“金盏花”和“滚动”表示。从1909年开始直到罗伊爵士强成为导演有一个稳定的侵蚀博物馆的维多利亚时代的装饰方案。我觉得非常讽刺的是维多利亚时代的壁纸用于空间的例子被添加到博物馆的对象集合后不久就会被撕掉墙上北法院!
[1]克劳德·菲利普斯的艺术。更多关于南肯辛顿的,每日电讯报,1909年7月31日。博物馆档案,MA / 49/2/80杂项剪报卷,1908年11月- 1910年3月,页13 - 14日。
[2]克劳德•菲利普斯博物馆杂志,20卷,1920 - 1,p . 168。
