由西蒙百合花纹的,高级保护枕
迟的微妙的事情变得对象:这是他们的共同点与众多看似不证自明的东西,只有成熟的显眼一旦输了。”1
理查德·雷德格雷夫,第一个南肯辛顿博物馆的馆长(日),维多利亚和阿尔伯特博物馆是已知的,通过他的条件报告的开创性工作。这些报告暴露奇怪,亲密的秘密背后的创建一些最伟大的艺术品在博物馆内,但这样做通过功利主义解释这些材料分析方法来保护和商业机构。证明·雷德格雷夫的开创性工作,约定他在艰苦的制图工作是容易识别;今天许多人仍然使用在世界各地博物馆的管理者。他们也代表着最早的和最雄心勃勃的使用的照片,在博物馆,记录的条件的艺术作品——新生的实验技术之间的共生关系和文化实践表现在维多利亚和阿尔伯特博物馆。
·雷德格雷夫任务是评估的状况拉斐尔的漫画的时候从他们的家在南肯辛顿汉普顿宫博物馆。他们抵达1864年日,从英国维多利亚女王,租借启动艺术品之间的复杂关系及其相应的文档在博物馆。在回答这些问题的物质条件卡通,·雷德格雷夫拿起了笔标注一个照片。用直接在摄影上表面,他创造了一种新形式的物质对象的历史,第一个摄影条件报告。漫画在他的官方报告,作为艺术,检察长·雷德格雷夫写道,“有必要仔细地记录下来的整个他们的到来,为了使他们受伤迄今为止遭受也许谨慎指出,以及年龄的自然衰变。2
·雷德格雷夫条件报告的漫画之一(有七个系列)首次发现由作者进行对象的准备工作,并且在内部将该博物馆的摄影画廊。蛋白照片(博物馆Ref。76.601),安装在二次纸支持,需要维修,而不是令人惊讶的是我们知道过去的功利主义。随着时间的推移,约定·雷德格雷夫在他的报告已经演变成一个复杂的方式编码对象的物质条件(见Battisson和伊根64年期刊文章)。
证据漫画的过去生活的细节可见蛋白打印和·雷德格雷夫的艰苦的注释。虽然早就原仪器功能,仍然可以辨认出对象的复杂结构。·雷德格雷夫为漫画的稳定性的担忧不仅针对原有建筑的弱点,他的报告也给了他们过去的生活。人们很容易忘记,这些罕见的文艺复兴时期的绘画历史的例子是自己一旦设计,仪器的挂毯。
一个研究问题的:除了担忧的条件是有趣的物体,一旦基本机构商务,很快就在一个画廊展出致力于佳能摄影。作为博物馆管理者,我们用心适应变幻莫测的对象在我们的护理。一个发展务实的亲密知识转移的重要性。然而,这个对象似乎表明,它不仅是材料的通量在博物馆。为什么是一个对象的状态和治疗作为另一个对象的状态报告现在正在评估?·雷德格雷夫曾经仪器的照片回来,改造为博物馆对象本身。图像记录最近小修理和干预措施,包括高分辨率的对象从维多利亚和阿尔伯特博物馆的数字下载的图像数据库,也成为纠缠,进度与拉斐尔的“原始”设计的挂毯(卡通)。
有意义的应急机制,作者使博士(AHRC / M3C,伯明翰艺术与设计学院)条件报告的《创世纪》在维多利亚和阿尔伯特博物馆。通过专注于信息材料,重担落在拉斐尔的漫画,博物馆,这痕迹血统的实践从·雷德格雷夫通过最新的早期作品,不创新,数字迭代(图1)。通过编造新的混合博物馆对象本实验研究旨在对抗规范“中性”的理解保护和techno-cultural生产,这样做,做出重大贡献的当代艺术和博物馆研究的领域。
引用
- Sloterdijk,彼得。泡沫:球体体积三世:泡沫复数Spherology。2016年南帕萨迪纳,CA: Semiotext p.61。
- 理查德·雷德格雷夫,督察长艺术,1857 - 88。Raffaelle漫画的状态报告,报告委员会的加热、照明和通风的南肯辛顿博物馆。伦敦:HMSO。附录C(3), 28日。
