的最后一年我在加拿大皇后大学的环保培训,我做了三个月的实习在绘画保护博物馆,在那里我准备Cornelis de Heem 1662年的油画,水果和鲜花,显示的银画廊。数字重建帮我理解艺术家如何应用一个最古老的颜料在任何艺术家的调色板-棕土。
从海底到油漆表面,棕色的已经在历史上作为颜料油漆。包含氧化铁颜料来自沉积岩与不同数量的锰。更高质量的棕土含有更多的锰,绿色。加热后,棕土变成深红色,称为红棕色而不是生赭。
就像分层地质沉积物,艺术家通常都用漆层。底层技术允许改变音调上漆层。产生的颜色通常是不可能复制一层油漆。Cornelis de Heem使用分层技术实现半透明和超写实画效果,但随着时间的推移,表面擦伤了绘画的底层涂料层,从而损害了艺术家的精心创造的幻觉。这是特别明显的背景和钉头。
我使用一个可逆的合成树脂中重建的损失。然而,在触碰画笔画,多个数字绘画的分层结构的重建是利用Adobe Photoshop和数字平板电脑。数字重建被仔细检查指导下紫外线辐射和立体显微镜/ 400 x放大。此外,我研究了源图像相似的艺术品的艺术家进一步了解de Heem的绘画过程。
Photoshop的优势之一是它创建单独的数字层的能力,可以独立操作。这使得Photoshop的理想工具复制的结构和透明度De Heem分层的绘画技巧。为此,我打开的照片水果和鲜花在Adobe Photoshop和放大使用缩放工具领域的损失。周围的颜色区域的损失是采样使用吸管工具,逐步使用数字画笔填充后原漆分层。这个过程显示,De Heem可能应用一层烧棕土在底层地面层,其次是生赭的薄釉。温暖的底色改变了绿色赭创建微妙的视觉深度的深棕色的背景,只可能通过多个层。
创建数字复制品让我学习绘画艺术家的分层技术在应用任何修饰绘画媒介。原漆层相当地磨损,并在屏幕上尝试而不是绘画使更容易决定多少修整的磨损,使测量的方法。水果和鲜花及其大量植被从不同时期的现在可以享受与其他静物画在银色的画廊。
