几个世纪以来，罗马一直是许多旅行者和艺术家的梦想之城，但我建议通过1569年的罗马发现之旅《罗马神话》，《罗马神话》，《罗马神话》，《罗马神话(古罗马风景)由乔瓦尼·安东尼奥·多西奥(1533-1611)，意大利建筑师和雕塑家乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里(1526-1597)，意大利雕刻家，1569年在罗马创作[图1]。

这本书是16世纪旅行指南和“récit de voyage”传统的一部分。

文本块包含48个罗马建筑和废墟的雕刻，印刷在铺设纸上。我们可以看到著名的古老建筑，如Agrippa温泉浴场[图2]或图拉真的专栏(图3)。多西奥的画作忠实地描绘了这座纪念碑在16世纪中期的状态。这种程度的真实性是典型的Dosio，并可以解释的事实，他参与发掘罗马，特别是罗马福马罗马城在1562年。

这本书的条件和使用是耐人寻味的…一半的文本块不见了，我们不知道为什么。另一版我们的宗教信仰，在马德里的康普顿斯图书馆第一部分是展示古代雕塑的雕刻文集，然后是我们的“古罗马观”。这个语料库可能是我们示例中缺失的部分。

一些开本上有墨水和石墨绘制的船只草图[图4]和解剖图，这让我们想知道这本书是如何使用的，它在旅途中被带到哪里去了?为什么要生产它谁拥有它?他们是如何使用它的?

扉页上是一座带有埃及人物的凯旋门。其中两个人拿着一块布，上面写着献给科斯莫·美第奇、佛罗伦萨公爵和锡耶纳公爵的献词，然后我们可以看到标题和作者的名字[图5]。

在拱门上，我们还可以看到不同的纹章，周围环绕着人物。在顶部的中心，有六个半圆形的盾牌由两个女人拿着是美第奇的纹章(图6)。

宇宙美第奇(1519 - 1574)采取曝光lente(在英语中是“欲速则不达”)作为他的座右铭，并用一只有帆背的乌龟来说明这一点。在左上角，我们可以看到这个标志[图7]。

在右上方，一个拥有山羊胸像、蛇身和狮子尾的奇美拉[图9]。

在底部，我们可以看到不同的纪念碑，比如在左边，一个正义雕像的柱子[图11]，一个透视街道在中心[图10]，在右边的一个雕像海王星地板上两只海马[图12]。

古罗马的风景是一个in-6 (280 x 225 x 35毫米)，每个部分有6片叶子。装订结构是软羊皮纸装订。

软皮装订是一种书皮柔软的装订方法;羊皮纸在这种情况下使用。封面是用一张羊皮纸做成的，折叠在文本块周围。有时一些柔软的羊皮纸装订，在这个例子中，包括皮瓣和铝鞣皮革丁字裤。

缝纫支架和丁字裤是同一种材料。部分锯在四个分裂丁字裤，这些丁字裤，然后在羊皮纸覆盖的接头。

缝好后，将一条纸条固定在书脊和板的接合处。书脊加固材料用于加强书脊，并确保文本块良好地附着在封面上。通常，这张纸是另一个文本块的重复使用部分。

这就是古罗马观，在书脊和内页上，可以看到一条牛皮纸条，上面印着两列拉丁文文字[图14]。我们可以认出哥特字体，文本被翻译成(巴录书3:9-15)《圣经》的一段(图13)。内封底纸上有一个花瓶和一种顶部有环的圆筒盒的墨水草图，我们目前正在寻找类似的例子。

当这本书被送到保护工作室时，它的表面有大量的污垢，装帧上有黄色的铜绿。羊皮纸封面上有污点和磨损，有许多变形，很可能是由于湿度的极端变化造成的。

吸湿性吸湿性羊皮纸使其在尺寸上不稳定，使其随着环境的变化而膨胀和收缩，从而导致扭曲或起皱。这种行为一方面是由于它的制造方法，另一方面是由于储存条件。例如，在制作过程中，羊皮纸被拉伸在一个框架上，以便变薄和干燥。这个操作在皮肤的结构上给出了一个特定的方向，并对其进行了约束。

文本块是尘土飞扬，并有突出的棕色污渍在整个尾部区域。

一些草图的棕色墨水[图15]可能是不小心洒出来的[图16]。

所有的叶子都有眼泪和失落。只有一个存在的端带。

在与艺术和数字部门的高级策展人奥利维亚·霍斯福尔·特纳、首席图书保管员简·卢瑟斯顿和我讨论后，我们选择了一种考古学的治疗方法。其目的是稳定这本书，以便进行协商和保存这一重要记录。这种方法涉及最小的干预和对历史结构的严格尊重，以确保研究人员能够接触到通常附着或隐藏的结构元素。

首先，封面和文本块用化学海绵(烟海绵®)和光滑的刷子清洗。在清理过程中，在我们保存并希望能够识别的书页之间发现了几根不明身份的毛发[图17]。

我们用小麦淀粉糊和日本面巾纸修复了伤口和损失，但我们选择不填充，因为纸张足够坚固，避免了咨询时的撕裂[fig.18]。

圣经段落的脊柱加固被保留下来，使研究人员能够看到法典的方面。终叶已重新连接与未漂白的亚麻线和头带在尾巴已巩固与日本纸。为了支持绑定并保存头带，在Plastazote®中插入楔子，使绑定保持其原始形状[图19和20]。

根据这种最小干预方法，我们决定不减少羊皮纸的皱折。在这种情况下，处理封面将是一种美学处理。由于水分对皮肤的影响，这种治疗方法正在被环保界重新考虑。

最后,古罗马的风景现在，它被安置在一个定制的博物馆质量相盒中，以保护它在储存时不受灰尘、光线和机械损坏。相盒还限制了温度和相对湿度的变化。

古铜色记录了这本书440多年的生活和旅程!例如，它表明它被大量使用，并被保存在温度和湿度波动的环境中。所有这些都是在1991年被博物馆收购之前:书商的目录Ornements、建筑在1990年巴黎La Sirène出版的一篇文章中，我们的样品被几处污渍和羊皮纸装订脱落所损坏。

关于这段历史的一些问题仍然没有解决:丢失的书页去哪了?它们是故意分开出售的吗?为什么一个业余艺术家认为在里面画船和人物是合适的呢?棕色的污渍是从哪里来的?

在漫长的生活和在博物馆商店里等待了26年之后，古罗马的风景可以开始一个新的可怕的旅程作为博物馆的对象。

确认

我想向Anne Bancroft表示最诚挚的感谢，她耐心地重新阅读了这篇博客的文章。

参考书目*

• 玛格丽特·麦高恩，文艺复兴晚期法国对罗马的看法，伦敦，耶鲁大学出版社，2001年。
• Eugenio Luporini,我是乔瓦尼·安东尼奥·多西奥，费伦泽，瓦莱基，1957年。
• 酮,卡洛琳,乔瓦尼·安东尼奥·多西奥和他的赞助人，硕士论文(博士)，西北大学，1972。

*可在国家艺术图书馆收藏2022世界杯抽签完整视频