克莱尔·理查森,绘画枕,Paramita Sarkar,实习生、绘画保护
维多利亚和阿尔伯特博物馆绘画的这个主题是为数不多的几个版本由卡洛是和他的追随者,并追溯到艺术家的成熟的职业生涯中,c。1670(图1)。是传记作家,Baldinucci,描述三个签名版本的绘画:其中,唯一一个可以安全地追踪在皇家收藏的版本,这是购买从艺术家约翰·芬奇和查理二世。弗朗西斯卡博尔达萨1995目录raisonnee艺术家接受Gemaldegalerie和博物馆的版本也被签名的作品,而在格拉斯哥密切相似的成分,凤凰和波士顿被认为是副本。
这幅画是在保护工作室检查正在准备显示在欧洲1600 - 1815画廊,及其保护历史了。这幅画是1961年治疗:清漆是删除,之前,这幅画是wax-resin排列,revarnishing和润色。在1970年代,漂白和恶化的蓝色布料的文章指出,特别是在黑暗的蓝色区域。到2014年,这恶化已经采取措施扭转色调平衡帐幔的阴影,使它们,在某些地方,轻如色调的地区。这导致一个平缓的三维礼服的品质。希望这个恶化可能是表面的清漆退化的结果,但清洗测试表明,漂白的漆层本身。
wax-resin衬里似乎对这幅画的色调平衡产生影响。这幅画是执行在一个棕色的地面。Wax-resin胶粘剂可以饱和时画的地面层用于衬里,改变地面的语气。地面用白色粉笔,效果更少,但是在一个黑暗的地面,可以显著的影响。结合提高透明度的油漆膜的年龄,这可能导致薄——画通道“消失”在地上。当然,现在很难分辨出阴暗的通道,如施洗的脸,他的头发。紫外检测显示,头发和脸的浸信会和莎乐美都进行了广泛的钢筋后修饰。
绘画的技术检查煽动调查其改变外观,以及研究绘画技术在考虑其签名的地位。这幅画展示了分钟和精制技术,是著名的。一个神童,他在佛罗伦萨车间的雅格布Vignali训练。他的当代,卢卡·佐丹奴,评论道,他缓慢而细致的方法生产图片会导致他死于饥饿的收入他的工作。
布料的段落白色的袖子,保存完好,展示艺术家的技能在渲染纹理和卷。这幅画执行在一个黑暗的地面和使用的颜色在阴影和中色调。正如所预期的那样在一个重复的工作现有的主题,这幅画显示了相对较少的变化在绘画过程中,尽管x射线显示的位置撒罗米的左手的小指似乎已经有点变了,从一个弯曲的更直的位置。
的描述是非常关注面料在绘画和珠宝,虽然油漆不好保存礼服,白色的领导者和锡黄色突出显示织物中闪光的金属线程仍然突出。莎乐美脖子上戴着珍珠和手镯的蓝宝石和红宝石或石榴石(图2)。她的裙子的紧身胸衣是进一步装饰着红色的宝石和珍珠的乐队在腰缝。珠宝的绘画技术揭示了一个不寻常的方法。艺术家创造了耀眼的红色宝石用朱砂釉红湖,也许在钙衬底(Hg和Ca作为峰值元素被发现使用光谱仪)。在某些地方,在红湖釉之下,这位艺术家说的碎片金箔(图3)。叶子捕获光和增加了自然主义的艺术家的描述。技术还模仿实际的方法呈现这样的珠宝在封闭设置-金属箔将使用宝石来反映背后光和强调石头的颜色。艺术家是否知道这样的方法通过自己的手工培训——佛罗伦萨画家经常来到他们的职业通过培训金匠——或者只是通过他敏锐的观察自然,不能确定。在蓝色的宝石,不使用这种技术,也许是因为没有真正透明蓝色色素可用艺术家的金属箔片。
黄金是绘画以不同的形式,在使用颜料粉,来突出的亮点和光辉浸信会的光环(图4)。使用这个壳黄金被指出是崇拜的国王在国家美术馆,一个签名,签署和日期是,可以看到在许多其他作品的艺术家。1同时使用shell黄金装饰元素常常被发现在意大利早期文艺复兴时期的作品,它是在17世纪的绘画相对罕见。
同时皇家收藏的版本的主题非常完好,与美丽的模仿蓝色窗帘,维多利亚和阿尔伯特博物馆的蓝漆段落版本显示相当大的色素改变。蓝色颜料不能最终确定使用非侵入性的意思是:光谱仪排除使用铜的蓝调,但是可能用靛蓝色或深蓝色无法证实。一个样本来自一个地区的伤害进行进一步分析。类似的深蓝色油漆漂白是经常发现在维米尔的当代艺术作品。2版本是殉教的圣安德鲁显示相似的蓝色油漆的保护的变化。虽然这幅画在伯明翰和纽约私人收藏保存完好,彼蒂宫的版本出现退化和改变。
确认
我们感谢保罗·罗宾斯透视画,卢西亚Burgio进行光谱仪和拉曼分析和乔安妮·惠利谁对当代珠宝技术提出了建议。
引用
- http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/carlo-dolci-the-adoration-of-the-kings2015年4月访问
- http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/research/meaning-of-making/vermeer-and-technique/altered-appearance-of-ultramarine2015年4月访问
这幅画被伯顿维维安留给维多利亚和阿尔伯特博物馆。
