虽然他们现在已经完全开放六个星期,我必须承认我还得到一个兴奋从出现到欧洲画廊现在发现它们填充,不仅与对象,也接受游客。游客考虑对象;在新的高高的天花板和开放空间;认真阅读标签;听音频指南;和抓住朋友的怀抱惊叫,指出各种事情已经引起了他们的注意。值得庆幸的是,我以前根深蒂固的响应在画廊和想看到陌生人问他们high-viz和安全通行证已经消失!
我特别享受做偷听的零星听到人们的思想在各种显示和对象。拥有建立在画廊工作了四年,我的个人选择“亮点”对象的有趣也被标记上的一些公共画廊参观看到哪些对象不同指导选择和他们选择的故事画出来。希望听到更多的画廊可以提示和支持更广泛的讨论,目前的一系列“对话”,欧洲是什么?一个新的沙龙,这已经发生在全球绝对的礼物。
这些沙龙提供了一个优秀的全球范围内的“洗礼”画廊4,帮助其设计意图的现实,唤起启蒙精神的辩论。位于几乎在画廊的运行,这些谈话中开发1000对象燃料,说明和挑战的想法。
首届沙龙系列的关注这个问题”欧洲在什么地方?”。好像防范最小和指向的不良反应通道,并宣布“那边”*,第二个沙龙将注意力转向直接关注英国和欧洲之间的关系(s),标题的欧罗巴和不列颠。
[*不用说,受访者在沙龙都是最小和阴沉的!)
这个沙龙的目的之一包括讨论“欧洲大陆”的直接影响在英国文化中,反之亦然,质疑这是否导致了当代分区或亲密的考虑。
坐在你在全球可以感知的物理存在的大思想家,如伏尔泰,保持关注。伏尔泰的表现尤为贴切,因为他发表的字母在英语国家,基于1726年和1729年之间他住在英国的经历。在1733年第一次用英语发表,发表在法国。NB:我避免看Messerschmidt破产因为它似乎认为,我们所有的观念臭味(!)…
注意之前被吸引到英国和欧洲的分离在维多利亚和阿尔伯特博物馆画廊。作为核心团队的一部分,我认为这提供了一个有趣的提醒实用性的影响在组织和表示的概念有点自由漫游在学术讨论。这种分离是指导下的实际问题而不是政治原因——通过展示英国血统的对象分别在英国画廊,我们能够利用这些集合的伟大力量和详细探讨英国艺术和设计的发展。2022世界杯抽签完整视频
相反,很大程度上不包括英国对象的新欧洲1600 - 1815画廊,我们能够给这些集合的空间,没有任何的危险他们被淹没或稀释我们的数字更为强大的英国控股。2022世界杯抽签完整视频
一个完整的播客沙龙可以听录音在这里以及一个完整的记录。而不是简单地重复这些记录,或试图压缩90分钟的详细讨论到一个简练的博客,我想把你的一些意见和想法引起了我的注意,他们有时会把我的想法。
汉娜威廉姆斯评论欧罗巴和不列颠拥有的力量——指出如果我们不列颠换成另一个国家(如西班牙、意大利或德国),没有同样的效力,欧罗巴的问题和不列颠。汉娜也质疑地理划分,英国和欧洲的物理分离,映射到一个类似的文化部门或缺口。这让我想起了大量水的概念作为“分裂”和“链接”。最近在写关于早期热气球的冒险经历,对我来说这也召唤出来的热气球比赛穿过通道但是浮动在自然地理和政治边界。
汉娜使用法国艺术学院的建立要考虑英国的趋势看,法国作为一个模型。法国皇家绘画和雕塑学院成立于1648年。它不是第一个欧洲学院但18世纪的机构,帮助把巴黎变成了欧洲艺术世界的首都。与此同时,英国皇家艺术学院不成立,直到1768年,120年之后。我们只需要把我们的头画廊5(“法国的崛起”)看到法国成为一个领袖的主题文化和设计非常清楚地解决。
考虑运动的整个欧洲的艺术家,特别是伦敦在巴黎带增加了深度的选择这一主题。汉娜形容这些艺术家第一艺术欧洲移民和评论道,“在巴黎可能是文化资本的同时,伦敦一直是商业中心的。汉娜还强调了游英国文化形成的一个关键部分的18岁th世纪,是让英国的欧洲。这些问题都让我想起画廊2,化妆舞会互动介绍一个年轻的英国女孩探索游威尼斯。附近也是一个大气任性绘画(狂想曲作为一个流派,成为极受欢迎通过游)Caneletto,很多工作了英语/英国顾客,也在英国生活了许多年。
回到英国画廊和欧洲之间的物理分离画廊,汉娜通过描述英国画廊如何对她感到“非常欧洲”,而在欧洲画廊“你必须看起来很难找到英国”的痕迹。“欧洲在英国画廊,无处不在——英国是欧洲”。她思索着,“也许欧洲英国比英国对欧洲”更重要。
斯派克情人谈到国际贸易和英国与欧洲的关系,主要的商品。飙升的小说暗示我们想象欧洲画廊就像一个仓库的货物真的使我产生了共鸣,特别是在安装画廊,美妙的艺术作品也往往成为被认为是更简单的物理对象,接近的安全运输和储存的实用性。
高峰强调,大量的人口在看欧洲旅行由于游欧洲和国际贸易。让我想起这样富有荷兰商人经常在家中挂画的海洋主题的绘画反映海洋的重要性荷兰共和国的军事和贸易利益和关系。
他还指出战争和国家税收的影响的关系,从法国给英国如何拒绝的例子作为主要贸易伙伴的九年的战争,但称其为“本质上是由于非常惩罚性税收葡萄酒”。
丹尼尔·托姆介绍她的作品最显著的视觉形象,到目前为止,她承认,当想到这个沙龙的主题,第一形象跃入她的思维是“Gillray非常著名的英格兰一个拟人化地图打印与乔治三世的脸,在法国”!
我欣喜地发现,该博物馆的副本可以找到这个打印的专辑40“镇压”漫画性数组,由James Gillray scatalogical和政治的主题…
丹尼尔将英国和欧洲之间的关系描述为“敌对的但重要的文化,经济和军事上“变数”。
她从的角度观察到讽刺打印和大众媒体,欧洲在这一时期被认为是法国和意大利。与这两个成为“一种文化简称欧洲作为一个整体”。这是相当不同的愿景更广泛的欧洲,我们试图在画廊。
她给的例子的二分法治理英国对欧洲的视野。英国约翰牛的化身(“胖乎乎的,繁荣,直截了当地说“)反对的通心粉(过分打扮的,瘦的,但没有知识支柱”),不仅让人联想起一些有趣的图像,但也展示了英国的欧洲奢侈品等削弱它的力量是英国…
丹妮尔指出,尽管流行的英国媒体,而“反欧洲”情绪,英国人非常乐意采用欧洲商品和文化习惯。这不仅可以展示艺术的采购由意大利和法国的采用纸牌游戏还走私的实例——尤其是法国的丝绸。
丹尼尔还介绍了课堂讨论的主题,指出:“那些购买走私丝绸或去看歌剧,在豪华游,相应的在法国在欧洲的知识分子,是精英,和今天是平行的。这是一个元素,我希望在未来吸引更多沙龙。
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许多深刻的和有趣的点在以下小组讨论,但我特别高兴莎拉•格兰特介绍了亲英的主题(爱英语的风格)。她指着佛朗哥英文交流两国法院对18世纪晚期,并鼓励我们思考的一些东西,欧洲吸引了来自英国(而不是相反)。例如,赛马的时尚流行的Duc d 'Orleans和伯爵d 'Artois从英国进口的马匹和骑手。
在早期的欧洲画廊项目,我们花了很多时间研究和考虑亲英的主题。有最初的意图形成特定的亲英但这显示不可能在最后,适用的范围和对象可用来说明主题并不觉得很强壮到足以支撑自己。我很高兴地说,它仍在画廊,通过这种纯棕色羊毛套装,我已经找到的,画廊1。
这套衣服是时尚的中产阶级的法国人在1780年代,在亲英的时候非常明显的在法国社会和法院。你可以阅读更多关于它的亲英的链接在这里。
对我来说,它还介绍了这些诱人的思想它的佩戴者可能什么让所有的想法我们讨论了?“…
