这张票的持有者要花5德国马克才能参加Bauhausfest1926年12月4日，1000多名嘉宾参加了德绍学校新建筑的落成典礼。严重的预算削减和即将到来的右翼政党Thüringer 1925年3月取消了马斯特斯的合同，迫使他离开了魏玛。工业德绍的选择，包括机器组装厂和飞机工厂，支持了创始人沃尔特·格罗皮乌斯1923年的口号，“艺术和技术-新的统一”，标志着重新关注适合大规模生产的美学现代产品的设计。
镇议会资助了建设，随后委托格罗皮乌斯设计Dessau-Törten，一个包含314套经济适用房的庄园。这群著名艺术家的到来极大地提高了德绍作为工业中心的声誉，然而，将如此重要的建筑合同授予学校不可避免地造成了紧张局势。
派对和节日是包豪斯文化的重要组成部分，被写入了它的管理原则。它们不仅旨在培养学校和当地社区之间的社区精神，以及缓解学生和教职员工之间的紧张关系，而且是另一种教学工具，为学生提供了根据他们对材料属性、色彩理论和构成理论的理解来设计的机会。在主厅中包含一个小框架舞台，强调了它们的关键作用。
格罗皮乌斯5月的生日，夏至的灯笼派对，秋天的风筝派对，这些都是常规的固定设施和主题化装派对，生日和圣诞节也被热烈庆祝。奥斯卡·施莱默，戏剧工作室的大师是一个关键的主角，他利用这些事件发展了他对现代性的实验性探索，第一次出现在他的著名作品，三合一的芭蕾(1922)。筹备工作持续了数天，邀请函、室内装饰、服装、表演、道具和音乐的设计都非常注重细节，强调“玩”。
服装和氛围至关重要。传奇的邀请Das weisse Fest1926年3月20日，白衣党要求客人穿白色衣服，1/3是彩色的，剩下的是方形、斑点或条纹。正如施莱默观察到的巴仔，纳森和赫兹节1928年的《胡子、鼻子和心派对》:“就连康定斯基都留了苏德曼式的红胡子，克利式的侧须，汉内斯·梅耶则长了大鼻子。“在Metallisches电影节(金属派对)1929年2月，客人们沿着长长的金属滑梯进入派对。象征着科技时代，闪亮的银色金属和玻璃球体悬挂在天花板上，建筑的窗户被锡纸覆盖，楼梯被改造成一种乐器，每一步都激活一个铃铛，反映了邀请的“glocken schellen lingel fest”(铃铛响铃派对)的潜在含义。室内乐队die Bauhaus-Kapelle演奏传统乐器和即兴乐器，营造了派对的气氛，这些乐器在表演中偶尔会被破坏。
“buhnenspiele”(舞台剧)传单设计Bauhausfest12月4日的作品受到了新版式的构成主义和无衬线字体的影响。这也说明了学校只使用小写字母的决定。表演包括施莱默的包豪斯舞蹈例如“gestentanz”(手势舞蹈)和“formentanz”(形状舞蹈)。这些是受建构主义影响的几何形式或人体道具的探索，表演者穿着夸张的填充服装和面具，让人联想到洋娃娃和木偶，并使用诸如杆子和箍之类的道具。V&A博物馆收藏的施莱默的一幅素描很好地说明了表演者想要再现的轮廓。
直到1930年，德绍的建筑都是学校的所在地，现在被视为20世纪现代主义建筑的象征，并被联合国教科文组织指定为世界遗产。从那时起，这些融合了想象力、艺术和技术的非凡事件就影响了表演理论、当代舞蹈和沉浸式主题体验。
