凯欣德·威利的《梅丽莎·汤普森的肖像》进入V&A收藏

2019年一个阳光明媚的夏日，尼日利亚裔美国艺术家凯欣德·威利(Kehinde Wiley)走上达尔斯顿的街头，寻找一种特殊的能量和魅力。他以高度自然主义的黑人男女背景画而闻名，他受沃尔瑟姆斯托的威廉·莫里斯画廊的委托，为他的未来创作了六幅新的大型作品首次在英国公共机构举办个展．在哈莱姆形成了他独特的肖像风格，然后在全球各个城市巡演——从北京到里约热内卢，耶路撒冷和拉各斯——东伦敦成为了他习惯的最新地点“街头铸造”工艺在这里，他遇到了Mojisola Elufowoju、Kaya Palmer、Savannah Essah、Dorinda Essah、Quanna Noble和Melissa Thompson。这幅梅丽莎·汤普森的肖像刚刚被V&A东区团队通过斯蒂芬·弗里德曼画廊收购，并得到了艺术基金以及菲利普·达·科斯塔博士。它将于本月在V&A博物馆展出。

在这幅画中，梅丽莎·汤普森坐在一把摄政风格的椅子上，背景是威廉·莫里斯的大胆的黄色背景“野生郁金香”从1884年开始设计。梅丽莎的身体背对着观众，头部转向观众，她放松的坐姿与18世纪艺术作品中描绘的地主绅相呼应。舞台是威利长期以来具象表现的象征，利用了历史上欧洲和美国肖像的正式惯例，贵族的权力和特权在视觉上得到了认可。他的非洲、非洲-加勒比和非洲-流散的模特们在拍摄并努力地以超越现实的规模转移到画布上时，采取了这些宏伟的历史描绘中隐含的姿势。

我这么做是因为我想看到长得像我的人。

Kehinde威利

他把肖像画描述为“一种标记，记录一个人在世界上的位置”在他职业生涯的初期接受了NPR的采访从那以后，威利将这种艺术模式作为一种政治行为，对经典对黑人主题的排斥提出了质疑。他采用并颠覆了曾经几乎只被用来描绘白人男性的比喻，试图提升被边缘化的群体，挑战对黑人的看法，并围绕身份政治提出问题。在这个新的系列中，威利热衷于探索他长期以来对种族和阶级的关注与性别不平等和女性自主问题之间的相关性，通过借鉴美国著名作家和女权主义者夏洛特·帕金斯·吉尔曼的广受好评的作品。该系列的标题“黄色墙纸”直接借用了吉尔曼最著名的作品——一个半自传体故事，讲述了一个女人被困在卧室里，精神崩溃，她试图无视“休息治疗”的处方，保持她的独立性和对智力工作的爱好。这部作品写于19世纪末，是一种被理解、被承认、从不公正的男权社会中解放出来的要求。这本书给怀利留下了深刻的印象，当时他还是一名艺术学生去年接受《观察家报》采访时他痴迷于“发生在一个人身上的无力感和发明感，这种人不被关注，不被尊重，自主意识受到质疑。”

随着吉尔曼故事的展开，她的无名主人公越来越专注于房间“令人作呕”的黄色墙纸的设计，一开始，她发现“一个奇怪、惹人厌、无形的身影，似乎躲在那愚蠢而显眼的正面设计后面。”几页之后，这个人物隐约出现，“一个女人弯下腰，在图案后面爬行。”“不久之后，这个神秘的女性开始抓住图案并摇晃它，似乎试图逃脱她注定的命运。到最后，“折磨”模式不仅充分象征了主人公个人的被困感，也象征了当时许多女性在独立和自我定义的困境中所面临的父权抵抗。

她一直在努力爬过去。但没有人能爬出那个图案——它太勒死人了……

除了使用历史肖像的比喻而且参考吉尔曼的作品，威利进一步从过去的墙纸在他的当代重新想象莫里斯公司在19世纪末生产的样品^th世纪。威廉·莫里斯(William Morris)出生于沃尔瑟姆斯托(walthamstow)，是一名设计师和社会改革家。在他成长的过程中，他在母亲购买和出售的二手家具中遇到了这些设计(以及受这些设计启发的设计)，他的作品一直是他实践的参考点。在他的整个职业生涯中，威利一直将他对个人的华丽渲染与大胆而华丽的图案背景搭配在一起。这些主要是为了将每个主题从特定的地点和时间中分离出来，产生一种上下文的模糊性，将人物严格地定位在装饰中。在这里，在他对“黄色墙纸”的视觉回应中，莫里斯公司的设计被故意和开玩笑地挪用，以承载更深层次的意义。

威利用生动的——有时是耸人听闻的——黄色调色板渲染，让卷曲的卷须挣脱了莫里斯公司合理有序的背景，漫步在他的女性主题的空间里。人物与背景关系的崩溃，与吉尔曼对主人公与墙纸凌乱设计之间日益令人担忧的关系的描述相呼应。但在威利的版本中，女性并没有“偷偷摸摸”或“蹑手蹑脚”地躲在模式后面;他们没有被勒死，也没有挣扎着挣脱。它们是力量和自主的有力象征，被描绘成刚从树叶中冒出来的样子，仿佛打破了社会一遍又一遍地复制的隐形和压迫的模式——就像墙纸的重复一样。这些东伦敦人骄傲而不服气地站在花的图案中;刚毅，有力，完全配得上这样崇高的表现。

威利的梅丽莎·汤普森画像到达博物馆后，将在博物馆展出位于南肯辛顿的V&A英国画廊．在这里，游客将看到它与威廉·莫里斯和他同时代人的作品，以及他的女儿梅·莫里斯的刺绣设计——她本身就是一位有成就的工匠，巧合的是，她是夏洛特·帕金斯·吉尔曼的合作伙伴和朋友。莫里斯为“野生郁金香”设计的两种原始配色也将展出。

这幅画最终在博物馆的收藏画廊展出即将在斯特拉特福德海滨的V&A East博物馆我们希望能在未来的许多年里激发人们对身份、权力、特权和归属等问题的思考和讨论。Wiley在过去和现在、本地和全球、艺术史和街头文化之间产生挑衅性碰撞的欲望，将在新博物馆的跨历史展示中特别相关，其中V&A的历史藏品将被来自全球各地的制造者的声音激活，以应对当代问题。2022世界杯抽签完整视频此外，我们希望梅丽莎·汤普森的肖像将提供一个充满希望和肯定的信息，关于博物馆的代表性作用——消除疏远和排斥的感觉，就像威利年轻时参观艺术博物馆时所感受到的那样。这些机构的墙壁上没有有色人种，这让威利感到震惊，从那以后，他将毕生的工作引向了反对这种抹杀的过程，用他的创作实践构建了关于权力和机构的新的包容性叙事。这些重要的抱负与我们想要在V&A East建立的新型机构完美契合，因此，凯欣德·威利已经在我们的雷达上呆了一段时间。对我们来说幸运的是，东伦敦一直在他的掌控之中。