帖子:完美的合作伙伴:棉布和羊绒

詹妮李斯特是19世纪的时装和纺织品在维多利亚和阿尔伯特博物馆馆长。去年,在初始对象选择的印度,她帮助团队选择一个棉布的衣服从博物馆的纺织品和时尚系列。今天,她非常好心地为我们的博客了,选择过程。

19世纪的馆长负责时尚和纺织博物馆收藏,我的日子很少相同。2022世界杯抽签完整视频平时之间的会议,电子邮件和客人预约在博物馆,我也工作在商店Clothworkers的中心。通常我可能准备教学会议,会议展览的策展人与其他博物馆研究对象,或编目新的收购。

去年夏天的一个早晨我会见了迷迭香和阿瓦隆,乔,伊丽莎白·安·,凯拉Clothworkers印度纺织品保护团队的中心。我们需要确定一个潜在的展览对象——一个1800年代初棉布衣服,显示在即将到来的印度的织物作为一个例子的孟加拉棉布在欧洲使用。人都看的电视或电影版《傲慢与偏见》将图片的我们所想要的。适合身材高大,苗条的女性,高腰的帝国线风格主导时尚至少三十年,从1790年代到1820年代。这种方式完全依赖供应好,半透明的细洋纱——起初从印度进口,然后,少排斥模仿在英国经常编织,印花或绣花。

博物馆是幸运,有一个好的集绣花白色棉布裙,约有三十个,从大约1800年到1820年。几位策展人的早期历史上获得的收集方式,大约100年前。他们经常需要代表他们时刻在时尚界多年来,和一些薄弱和over-displayed。一些之前彻底改变他们来到了博物馆,和其他人都是非常小的女性,会不成比例的展示(我的理论是,更大的例子被重用,改变了多年来,虽然小例子不太适应,所以更多的存活)。撇开那些适合的礼服后研究但不显示,以及那些已经在最近几年,我们剩下的两个主要选项。

t.124 - 1913(上图),已经在维多利亚和阿尔伯特博物馆的旧服装法院在1970年代和1960年代,在1980年代时尚画廊,另一次在1990年。这件衣服显示精化的增加后,英国流行的解释欧洲看看。

但我们其他的选择被证明是更好的为我们的需求。下面的裙子,circ.30 - 1958,显然从未显示自1958年收购。我们当然没有拍摄它安装在一个人体模型,它是关于时间的关注。

所需的所有衣服做好摄影和显示是一个湿清洁(一种特殊保护洗),定制的人体模型、保护等级裳和凯拉·米勒的小心安装。下面照片显示了它与1800年代初的其他衣橱必不可少:克什米尔披肩。其他克什米尔披肩的例子在维多利亚和阿尔伯特博物馆的收藏趋向深暗色调的红色或黄色,我很高兴看到的更微妙的结合丰富的奶油羊绒与干净的白色棉布的衣服——引发披肩的颜色鲜艳的花“无论”图案的边界。很容易看出为什么英国织布工需要复制印度纺织业回答这些基本需求增加和高度可取的配件。帝国看上去没有在一夜之间发生,但它一定觉得奇怪的是暴露自己穿棉布衣服,即使内衣(另一个主题完全)。披肩将不仅提供温暖和审美帏帐,但也保护包装帮助当感觉曝光。

它相对容易告诉区别印度和英国的披肩,编织以完全不同的方式。最好的棉布几乎总是要以手织机编织的在印度,因为英国制造商总是在工业织机大,更微妙的长度。然而,这并不是那么简单的工作,可能是刺绣的白色棉布的衣服。我们仍在讨论是否我们的礼服是刺绣在印度和英国。刺绣是有吸引力的,但不是通常与印度有关的高质量的工作。

也不是类似于whitework刺绣在格拉斯哥和苏格兰西部被称为Broderie安吉拉。另一个例子是不可能告诉进行刺绣是一种1823 - 5礼服,将在今年秋季新时尚画廊展示后(t.10 - 1936,下面详细)。这件衣服有两个印度的成分和苏格兰刺绣技术,展示设计的亲密关系和两国之间的贸易。

回到简·奥斯丁,有一个有趣的谈话诺桑觉寺年底(第三章)“非常愉快”亨利Tilney印象女主人公凯瑟琳河和他详细了解棉布及其微妙的区别。他拥有找到一个“真正的印度薄细布”为他的妹妹5先令一个院子里,一个惊人的交易。他还提到,他的实力在自己买棉布围巾,提醒人们,棉布也是男性服装的一个重要组成部分。

这是一个口袋书的封面我发现多年前在一个古董博览会。它显示了古代的时尚和纯粹的棉布裙子,但是在一个图像产生广泛流通——至少在文学中,富裕的女性。理想化的女人显示了很多腿,在她的上衣,裙子,而她的伴侣的密切的上衣和长短裤同样揭示了一个轮廓清晰的体格也需要男人。

展览的棉布裙子代表最重要的一个贡献印度纺织业西方时尚。棉布,在所有的微妙的变化,用编织或绣花whitework模式,使古典的简约风格可能(至少暂时)更眩目的颜色和装饰礼服前的1820年代和1830年代时装为主。即使在日常时尚搬,干净的白色棉布仍然是一个受欢迎的选择婚纱后的世纪。这是一个例子的方式令人惊叹的来自印度的纺织品不仅影响时尚的发展,但推动工业革命——刺激的生产在英国有吸引力,更能负担得起纺织品大规模的扩大中产阶级想要为客户India-influenced看。