到目前为止的情况是:只有200

过去几周马克一个特别激动人心的时刻在任何展览的发展:我们已经任命一个展览设计师。Gitta Geschwendtner和她的团队的3 d、2 d和照明设计师将画在一起的空间,表面,光线和图形支持和揭示了隐藏在纺织品的故事。这是当事情开始变得实实在在的:当一个展览开始从一个想法,存在的只有在飘,论文研究和摄影,一个真正的,物理的东西。

展览的脆弱的时刻出现在馆长的愿景之间的巧合,一个机构的目标和预期的(希望)一个公共的利益。他们也受到预算有限的脆弱的情况下,资源和时间。高级展览我支持协调员展览团队在这些情况下,帮助管理者和设计师画出最强的故事展览,为团队成员创造空间想,见面时,充分利用自己的想法和可用的资源。有时这意味着坏人:带回家的不受欢迎的现实缺乏空间或钱。

我们面临的最大挑战之一印度的织物包括什么,离开了。在维多利亚和阿尔伯特博物馆我们很幸运,我们有一个最好的2022世界杯抽签完整视频印度纺织业的集合(遗憾的是很少有历史性的纺织品在潮湿的气候中发现印度),这次展览的职业生涯的顶点专门研究印度的纺织品。迷迭香Crill是一个世界领先的专家在印度纺织品和精神“收集”这个展览了几十年。选择,当然,这意味着我们将在那里,目前有足够的对象列表来填补海德公园,更不用说维多利亚和阿尔伯特博物馆。

它的角色是我和奥利维亚(展览协调员)与策展人,具体的故事,有时扮演魔鬼的代言人:问如果我们忽略这个对象,或。这都是顺利的,直到我们去Clothworkers的中心在布莱斯家看看真正的纺织品。在这里我们都削弱。一切都如此美丽,每个对象是有趣的;即使是鱼子酱的微妙的棉花,在我们的脑海中,我们知道将玻璃后面几乎看不见。博物馆以外的时间我做了很多,特别是在印度的纺织品,所以从我的纪录片很容易分心和编辑迷人的技术细节的对象和目的开始拍摄编织,套筒结构,打褶技术,我没有见过的。

摄影成为代孕所有权:我们想要的一切,我们也看看迷迭香和Divia为什么想要一切。数量和种类是一个大的一部分印度纺织业从早期到今天的故事。去纱丽集市在印度和你过多的第一印象是,彩虹的色彩,令人眼花缭乱的装饰和模式上分层模式。即使在机械生产的这些天你不可能找到两个相同的。所以我们回到博物馆与挑战:如何告诉这个故事或在浩瀚品种只有200对象?如何交流大量种类没有压倒性的游客?我们希望我们的设计师们将帮助我们与答案。