k·a·c·克雷斯韦尔的中东观在V&A博物馆

作为将整个V&A馆藏数字化的长期和正在进行的项目的一部分，从19世纪中期到20世纪初的大量中东地形照片档案正在被分析和系统地编目。

这些景观首先通过国家艺术图书馆(NAL)进入收藏，该图书馆开始获取地形景观，作为扩展博物馆资源的一种方式。从19年开始^th世纪，西方摄影师在欧洲内外广泛旅行，运输笨重的设备，忍受艰苦的工作条件。他们制作的图像集商业、纪录片、社会和艺术价值于一体，博物馆将这些图像提供给学生和艺术家。1977年，摄影藏品正式从国家摄影学院转移到新成立的版画和制图系。

一位访问学者最近特别要求对开罗的看法，这促使了对博物馆于1921年获得的这个档案中一组照片的目录记录进行深入调查。

编目过程是一个很好的借口，从艺术与设计档案调出有关来源的文件。这些信件通常包括捐赠者和艺术家的原始信件，揭示了被遗忘已久的有关藏品的历史和背景的信息。

在这种情况下，人们发现开罗的景观是从著名的伊斯兰建筑学者K.A.C. Creswell教授爵士(1879-1974)那里获得的更大的收购的一部分。在与他们购买相关的文件中，有一堆来自克雷斯韦尔的信件，记录了他与博物馆密切而长期的关系。

克雷斯韦尔被认为是中世纪伊斯兰建筑史的杰出先驱。在他的著作中，早期穆斯林建筑(1932年第1卷和1940年第2卷)以及埃及的穆斯林建筑(1952年第1卷和1959年第2卷)仍然是中世纪伊斯兰建筑学者的基本研究工具。

克雷斯韦尔被认为为该领域带来了一定水平的学术和质量。在克雷斯韦尔的工作之前，考古田野工作包括绘制纪念碑原平面图的重建图。克雷斯韦尔认为摄影是记录物证的重要组成部分。他自己拍摄和印刷照片，并注意照片的质量。

V&A获得的大部分观点都是关于开罗的，但也包括巴勒斯坦、叙利亚、伊拉克和突尼斯的观点。

克雷斯韦尔和V&A之间的第一次通信记录是在1916年2月15日。它与克雷斯韦尔的文章《波斯圆顶的历史与演变》有关，这是克雷斯韦尔送给图书馆的一篇插图专著。大约四年后，克雷斯韦尔找到V&A博物馆，询问他的照片收藏。1920年9月12日，在克莱斯韦尔从军队复员两个月后——他曾在埃及、叙利亚、约旦和巴勒斯坦服役，还曾担任占领区纪念碑检查员——克莱斯韦尔写信给博物馆艺术图书馆管理员G.H.帕尔默，提供了一套“大约2600张建筑照片”，用Velox纸打印的伊斯兰建筑。函件中附有16张样品照片。帕尔默注意到克雷斯韦尔在这方面的专业知识和他“拍摄照片的特殊机会”，批准了这次购买，图书馆于1920年11月26日确认了订单。这表明V&A博物馆是第一个获得克雷斯韦尔照片的公共收藏馆。

虽然众所周知，克雷斯韦尔收集了在该地区工作的其他摄影师的风景，但据信，他至少早在1916年就开始拍摄自己的照片，因为这些照片被发表在了1917年由亨利埃特·德文夏尔撰写的开罗旅行指南中，并被认为是克雷斯韦尔的作品开罗漫步．事实上，V&A博物馆的一些观点与德文郡的指南中发表的观点重叠，代表了一些已知的克雷斯韦尔最早的摄影作品。

在接受V&A博物馆的邀请后不久，克雷斯韦尔启程前往开罗，在埃及国王福阿德的赞助下开始他关于穆斯林建筑的不朽著作计划。这表明，克雷斯韦尔为他的书所进行的实地调查最有可能是他寄给V&A博物馆的许多照片的来源。这也可以解释为什么克雷斯韦尔明确规定，在他的书出版之前，V&A博物馆不得复制他的照片(该书的第一卷直到1932年才出版)。它还表明，V&A的收购帮助克雷斯韦尔为他的项目提供了部分资金。

订单确认后，从1921年1月14日开始，共14批货物从开罗送到V&A博物馆。最后一批是1921年4月26日在博物馆收到的。克雷斯韦尔总共向V&A博物馆交付了2612张照片(除了最初的16张照片)。随后，在1926年、1927年、1929年、1930年和1939年，又陆续获得了克雷斯韦尔的少量照片。

克雷斯韦尔和V&A博物馆之间的关系不仅仅是提供照片。图书馆管理员和克雷斯韦尔之间的信件证实，直到20世纪70年代早期，他一直是国家图书馆的常客，在那里他进行研究。国家图书馆协会经常代表克雷斯韦尔与欧洲图书馆联系，要求借书给他在国家图书馆协会使用。此外，档案馆还记录了克雷斯韦尔定期将他的出版物赠送给国家图书馆的情况，访问学生和学者仍然可以访问这些出版物。

克雷斯韦尔也是维多利亚与艾伯特学院的一位受欢迎的讲师。关于1931年他在博物馆的一次演讲，克雷斯韦尔向他的朋友，著名的艺术史学家伯纳德·贝伦森吹嘘道:

“在V. and A.博物馆有550人的座位。5点10分的时候只有站立的空间，5点25分的时候门就关了，麦克拉根(1924- 1944年V&A总监)告诉我有150人被拒之门外!所以我觉得自己很像电影明星![…]”1

不出所料，我们亚洲部中东部的策展人对这一发现很感兴趣，并已经在努力利用他们的专业知识来确定这些观点。在研究过程中，我们联系了其他克雷斯韦尔档案馆的馆长，其中包括阿什莫尔艺术博物馆牛津大学考古学院保存着克雷斯韦尔的玻璃和纤维素底片;哈佛美术图书馆其中有剑桥的2706幅克雷斯韦尔版画，还有2788幅古版画，属于意大利佛罗伦萨哈佛大学意大利文艺复兴研究中心Villa I Tatti贝伦森档案馆的一部分;和开罗美国大学珍本和特别收藏图书馆2022世界杯抽签完整视频这里收藏了8000张照片，收藏于ka.c. Creswell伊斯兰建筑摄影集。快速搜索阿什莫林的视图确认了与我们的收藏有重叠，美利坚大学收藏的档案管理员也确认了重叠。

Creswell档案中一个令人费解的地方是许多照片的色调差异很大，即使是在同一批照片中。起初，人们认为其中一些印刷品可能是蛋白的，虽然这还没有完全被排除，但生产的晚日期和克雷斯韦尔在他提供给V&A博物馆的原始描述中关于Velox纸的声明，都指向了明胶银印刷品。另一种可能性是，并非所有的照片都是克雷斯韦尔拍摄的，但也有一些是克雷斯韦尔收集的其他在该地区工作的摄影师拍摄的。进一步的研究将包括x射线荧光(XRF)光谱分析的观点，并详细查看阿什莫尔底片和V&A的观点之间的一致性实例，以确定每一幅版画的归属克雷斯韦尔。

下面是音调范围的例子。

克雷斯韦尔拍摄的许多建筑已经不复存在，其他的可能在后来的修复或适应中发生了重大变化。鉴于该地区的文化遗址最近遭到破坏，这些照片为那些对伊斯兰中东主要古迹的历史感兴趣的人提供了宝贵的记录。

1931年2月5日，贝伦森档案馆，Villa I Tatti，哈佛意大利文艺复兴研究中心，意大利佛罗伦萨。