北庭商店里挑选的人体模型。©维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦
搬到Blythe House的最大好处可能是，至少从管理藏品的角度来看，我们能够按照更有逻辑的思路来组织物品。
本月早些时候，我对我们的20世纪女性时装系列进行了一次视觉审查，目的是确定布莱斯时装公司代表了多少位设计师，以及每位设计师需要多大的空间。花了整整三天的时间才完成，在一个寒冷、没有窗户的商店里度过的时间，让我从看起来像这变成一种怕光的穴居人这．不管怎样，当我从滚动的书架上逃出来的时候，我已经有了一个长长的名单，上面有365位设计师，他们的作品都放在哪里，以及他们需要多少厘米来存放它们。其中既有巴黎世家(Balenciaga)这样的重量级品牌，它将占用近4米的水平空间;也有阿玛尼(Armani)这样的代表性不足的巨头，它只需不到20厘米的空间就能挂起来。许多相对不知名的作品为这个系列增色不少。
T.287-1978的细节，Mariano Fortuny的裙子，1920-29．©维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦
某些设计师之间的不平衡是由于我们获取物品的方式。很多东西在拍卖会上是买不到的。与此同时，人类对服装的情感依恋可能会超过它们的实用性和流行度，导致一些衣服被存放在衣柜、阁楼和盒子里很多年。因此，我们的许多藏品都是捐赠或遗赠的，这可能会导致收藏中的惊人差距。毕竟，我们不能总是收集我们得不到的东西。每个部门都遵循精心制定的收藏计划，以提高收藏的广度，并确保我们不会侵犯其他机构的策展范围。正是这一政策导致了博物馆许多藏品的不平衡。2022世界杯抽签完整视频
我们的女装总共将占据83米的悬挂空间，如果我们能够填补这些空白，还可以扩大空间。除此之外，还有服装的“衣柜”收藏。2022世界杯抽签完整视频它们不仅因为其标签内容而成为有价值的捐赠，而且还代表了个人服装品味的历史，因此是社会史和时尚史的重要文献。
T.934-1994，大衣，Jean-Charles de Castelbajac, 1990 - 91。©维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦
在布莱斯，这些物品是由设计师按字母顺序安装的，而且非常吸引着我内心的普林尼，将在Blythe House产生一个非常有效的预约系统，因为我们将能够快速找到我们正在寻找的东西，以及有机会看到设计师的其他输出示例，这些示例将围绕我们所寻找的东西。
T.303-1985, Hauser Sport的连体裤，1970年。©维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦
的纺织及时装研究及保存中心是“未来计划”的一部分，将于今年晚些时候开放预约参观。
