240年前,1775年7月30日,朴茨茅斯的一个了不起的旅程结束。在1772年启航“分辨率”和它的姊妹舰“冒险”,詹姆斯·库克船长的带领下,花了三年时间穿越南半球,录音之前un-charted水域和岛屿,并与当地居民接触。船上的“决议”是一个年轻的画家渴望冒险把他接近南极比任何艺术家在他面前。
与热情活跃的霍奇斯,崇高,
追求艺术,他所爱的每一个地方;
那些早期的穿越全球厨师,
画的新生活从大自然的书
(海莉,1809,p . 260)
所以读威廉海莉的风景画家威廉·霍奇斯向他的朋友(1744 - 1797)。霍奇斯的南太平洋库克船长航行,记录的景象和遇到航行。35铜版画制作探险的回到英格兰后,从他的作品中可以看到在1775年7月国家艺术图书馆复制的库克的“向南极航行和在世界各地”
在最后年的18岁th世纪欧洲商业野心与启蒙运动的理论和科学的热情,促进海上勘探规模空前的。也许最著名的“探索之旅”詹姆斯·库克的三个全球航行在1768和1780之间。这些航行目的,一方面,确定既无土地和航线有用的英国贸易日益增长的需求,另一方面引起科学发现。在一个很久以前摄影时代,艺术表现的新遇到的土地和人民,植物和动物居住,传播新的科学知识至关重要。也至关重要的在这段时间内竞争激烈的贸易和欧洲战争是沿海站点的描述图像的港口和海湾提供细节感兴趣的水手。事实上的兴趣非常强烈,以及霍奇斯的“精致的近海的观点”,三个船员上船解决包括沿海概要文件和港口视图日志(史密斯,1960年,p . 50)。
艺术的重要性,英国皇家学会和海军部艺术家旅行探险船,这个庇护下,霍奇斯加入了库克的船员。遵从艺术有其局限性,但是无法与海军的(和库克的)责任的安全执行航行。从1768 - 1771年约瑟夫银行曾在库克来记录他的第一次航行。然而,当第二次航行是由于1772年启航银行已经决定他的随从,包括艺术家约翰·Zoffany,需要一个专门的太空船上。当他的要求一个额外的甲板解决船舶不适航的呈现,并因此拒绝了,银行收回了他自己和他的探险队的艺术家。由这个偶发事件,威廉·霍奇斯发现自己船的艺术家和前往南极。
已经28岁和一个经验丰富的山水画家,参加了威廉·希普利的绘画学校然后一天最重要的风景画家做学徒,理查德•威尔逊霍奇斯开始了他的冒险任务”的图画和绘画这样的地方在我们的国家联系,可以适当的给一个更完美的主意”(做饭,1777,p .第23)
虽然不是被称为海洋画家(阿奇博尔德,2000年)他表现出“伦敦桥从Botolph码头一个视图”社会的艺术家在1766年(英国的艺术家协会,1766)和获奖在1762年皇家艺术协会的负责人,1763年和1764年的“观点”(木材,1913,第183页)这意味着他并不陌生,描绘海洋船舶和水景。现在他从事提供“快照”图片给的行动,大气(包括文字和情感)和航行的进展,其景观培训任务他站在有利。不要低估他的技巧在捕捉细节,岛民的衣服和身体局部的装饰也小心翼翼地记录在他的风景画。
在航行中船舶的博物学家,约翰和乔治·福斯特和天文学家和气象学家威廉·威尔士,在大气特别感兴趣,气象,和视觉现象可见在南半球,所以也就不足为奇了,看到这样的影响给予特别的关注插图(史密斯,1960年,p . 38)。“坦拿着陆”是一个特别好的例子的气象效应用于强调戏剧性的云在海的那边休息,让太阳照亮岛民在沙滩上。
不被忽视,当地的动物也出现在几个霍奇斯的作品和相关的蚀刻画。自然不是足够幸运有旅行与探险这些图像提供了第一个观点新记录种的自然环境。
铜版画的“航行”源于霍奇斯的绘画和素描绘画;当航行在朴茨茅斯登陆1775年7月他被海军保留每年£250的总和来开发车载作品。以及生产五个大型绘画保留在海军部收集霍奇斯被控监督一群腐蚀装置,其中许多人是在自己的权利,为厨师提供插图即将发表的帐户。Bartolozzi Basire,伯恩、Caldwall大厅,Lerperniere, Pouncy,舍温、史密斯、瓦和Woolett都参与代表新遇到的土地的南太平洋一个热切的欧洲观众。
在这一点上值得注意的一些论点铜版画的准确性。当时第二次航行的新古典主义仍然施加重大影响的艺术理论和鼓励的古典理想主义是明显的在许多盘子。放置的数据,他们的姿势和布料的使用是为了展示自然“在她完美的形式”和“那些完美形式的艺术家只能通过仔细研究学习古人和文艺复兴时期的门徒”(史密斯,1960年,p . 1)。因此在成分和肖像画古典希腊或罗马理想的渴望。希腊式的布料和轮廓优美的姿势在霍奇斯当然是明显的草图,但这些都是采取一个极端的蚀刻画。蚀刻的“降落在Middlebrough”J.K.舍温谴责了船上的科学家之一,乔治•福斯特的“希腊轮廓和特征”,他认为一个不忠的艺术牌照(Quilley & Bonehill, 2004, p . 136)
可以说,“Omai肖像”强调了模仿古典欧洲艺术家的热情更清楚地与霍奇斯相比石油肖像相同的主题(在皇家外科学院举行Hunterian艺术收藏)。虽然有些坚持认为这种差异是由于限制的雕刻师的技能,而不是生的渴望误导(Joppien &史密斯,1985,p . 107)毫无疑问,霍奇斯Omai,虽然有些经典的布料,是一个非常不同的人的腐蚀,出现在“航行”。
这种差异是由于有限的技能,是否渴望符合流行艺术理论的代表,甚至使图像更畅销欧洲观众仍然是一个有争议的问题。然而有一些肖像在“航行”,似乎保持真实霍奇斯的原始草图,描述局部身体装饰和仪式饰品:
霍奇斯生产的作品,由他们提供的蚀刻画18th世纪观众的震撼视觉的这些新遇到的土地。240年之后,库克的“航行”为我们提供了一个洞察到18th世纪的身份观念、艺术和社会,以及艺术家用来记录他们的技能。
进一步的阅读
阿奇博尔德,大肠(2000)。欧洲和美国的海洋画家的字典。伍德布里奇,萨福克郡:古董收藏者俱乐部。
做饭,j . (1777)。向南极航行和在世界各地:表现在陛下的船只分辨率和冒险,在1772年、1773年、1774年和1775年(第1卷)》。伦敦:由w·斯特拉恩和t·卡德尔。
海莉,w (1809)。乔治·罗姆尼的生活。伦敦:t·佩恩。
Joppien, R。史密斯& b (1985)。库克船长的航行的艺术:卷二:分辨率和冒险的航行1772 - 1775。纽黑文:保罗·梅隆中心研究发表在英国艺术由耶鲁大学出版社。
Quilley G。& Bonehill j . (2004)。威廉·霍奇斯1744 - 1797:探索的艺术。伦敦:耶鲁大学出版社国家海事博物馆,格林威治。
b·史密斯(1960)。欧洲视觉在南太平洋,1768 - 1850。牛津大学:克拉伦登出版社。
英国的艺术家的社会。(1766)。目录的照片,雕塑,建筑设计,模型,图纸,打印,等等。:展示英国的艺术家协会,在春天花园的大房间,查林十字,1766年4月21日。第七y。(伦敦):印刷为社会,由威廉•Bunce Russel-Street,考文特花园。
木材、h·t . (1913)。皇家艺术协会的负责人的历史。伦敦:J.Murray。
