文/ Ekta Raheja, Annabelle Camp
在博物馆收藏中找到历史上完整的合奏是不寻常的，如果不是未知的话。想象一下，当我们遇到一个19th维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏的一件20世纪拉杰普特宫廷套装，不仅完整，而且织物上的不同寻常的图案使它与众不同!而维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏纯白、纯色、印花和刺绣《美国医学会杂志》(有裙摆的长袍)在其系列中，这套服装有一个独特而非凡的斑点图案，红色染料应用于所有的细棉布。飞溅图案用于《美国医学会杂志》,无领长袖衬衫(上衣)和的paijama(束带裤)与之搭配。伴随胡须的布料，也有红色染料斑点，一个红色的棉布kamarband(腰带)和lapeta(装饰性的头巾)，以及飞溅图案的头巾。镀银的绿野仙踪(金属丝缎带)边界定义了这些手工缝制的服装的各种形状。
jama是一种有裙边的长袍，大约从16世纪到19世纪后期，印度许多地区的男人都穿。伴随着一个合适的paijama、帝王头巾和kamarband，以及珠宝和配饰，这种服装给穿着者一种独特的贵族形象。这件睡衣是19世纪在拉贾斯坦邦的焦特布尔制作的th世纪——长袍的结构是19世纪在某些拉贾斯坦宫廷流行的风格的特点。这种双排扣紧身上衣在穿着者身体的左侧、肩膀和腋下都有扣子。额外的内部绳保持在腋窝和腰部的内部面板，以保持在到位。背部用一种应用的装饰绿野仙踪花。长袖-以及体积和沉重的裙子-装饰绿野仙踪而且绿野仙踪分量不同宽度的边界。
洒红节——庆祝春天、色彩和爱的节日
仔细检查这件睡衣后，我们发现，在制作这件睡衣之前，紧身上衣的布料被喷上了染料，而裙子是在裙子面板缝在一起并聚集成腰带后被喷上染料的。在服装不同元素的制作前后都有飞溅的证据告诉我们，飞溅是有意选择的图案，但我们最初并没有理解它的意义。
进一步的研究表明，飞溅图案的选择表明，这套服装是为印度节日而设计的庆祝服装胡里节．飞溅式染色技术是将红色染料喷洒在白色、淡粉色或黄色棉花上，在焦特布尔和斋浦尔当地被称为faganya或f阿古尼亚，以春天的月份命名Phalgun(二月底到三月初)，在这一天庆祝洒红节。整个印度北部地区都会庆祝这个节日，狂欢者会在节日期间抛掷gulal(彩色粉末)和喷彩色水从pichkaris(注射器)在彼此庆祝春天的到来。在斋浦尔，国王、他的家人、朝臣和仆人在各种节日和仪式场合都穿着不同颜色和印染设计的服装:扎染laharia在节；chuniri或纯红色或绿色Gangaur；faganya在胡里节;排灯节穿黑色;白色或淡粉色，或者motia,在这位Purnima在统治者生日时，红色和金色(见下文)纺织品和服装来自辛格王公二世博物馆，钱德拉玛尼·辛格，辛格王公二世博物馆信托1979年）.
事实上，从17世纪到19世纪faganya不仅焦特布尔的统治者，整个拉贾斯坦邦的统治者都普遍使用染料图案技术来装饰服装。相同的染色方法，称为Chatma在乌代普尔，可以在18世纪的Maharana Amar Singh(1559 - 1620)的肖像中看到。在这幅画中，这位印度王公穿着一件长及脚踝的白色细布长袍，上面有红色染料的斑点，表明他一直在参加胡里节的庆祝活动。然而，在印度博物馆的藏品中，这种技术的例子很少。2022世界杯抽签完整视频结果，我们找不到关于染色方法的研究。
一个pichkari还是画笔?
为了了解这项技术，我们合作用基本工具重新创造了飞溅的图案。我们尝试了六种不同的应用技术，在棉布上使用红色丙烯酸涂料，使用各种工具，包括注射器、移液管、细尖丝刷、气雾瓶、吸管和雾化器。我们使用丙烯酸涂料来进行实验，而不是染料，因为它无毒且快速干燥。
使用注射器的样品结果-实验室级注射器具有类似的机制pichkari用来在洒红节期间喷洒彩色水。这导致了一个滴漏效果，而不是一个精细的飞溅。
使用移液器的样品结果-该移液器使用部分真空来抽取和分配液体，提供了更可控的应用。结果与注射器产生的滴液相似。
使用鬃毛笔刷的样本结果-根据童年在印度学校画画的经验，Ekta建议使用鬃毛画笔。用拇指轻弹蘸了颜料的刷子，在布上留下了细微的飞溅。这实现了类似于在原始上看到的模式。
使用气溶胶喷雾瓶的样品结果-在当时不太可能有这种技术。结果形成了细雾，痕迹更圆，图案比原来更有规则。
吸管-而不是使用吸管，在吹风绘画，油漆被提升到腔和空气吹过它。这导致了一个斑点图案，形状非常不规则。
使用喷嘴雾化器取样结果-雾化器是一种基本工具，用于将较窄的管端浸入油漆中，空气通过较宽的管吹过。它产生了几层雾，形成了更坚实的冲洗，而不是明显的飞溅。
鬃毛刷产生了最引人注目的效果。用刷子在距离织物表面几英寸的地方用手指或木销子轻弹，就能产生精细的喷雾。我们还在干燥和潮湿的表面上尝试了这项技术。在分析了几个样品后，我们得出结论，在jama上的图案是用干燥的织物表面制作的。
虽然图案或染料永远不会被重新应用到历史悠久的纺织品上，但尝试在样品材料上重现图案或重建技术可以为我们提供对对象以及用于制作它的工具和技术的有价值的理解。利用重建来更好地理解一件物品的制作过程在其他保护领域很常见，比如在绘画中。然而，在纺织品的研究和保护中却很少这样做。重建突出了工匠的精细工艺，以及在布料上印刷时需要的耐心和精度。尽管这项技术相对简单，但重要的是要记住它是如何均匀地应用于纺织品和应用于难以置信的大量织物上的。通过更好地了解染料的应用，我们不仅阐明了尚未研究的技术;我们也会更加欣赏整个团队的创作所花费的时间和工艺。
了解更多有关这是溅满血迹的睡衣的来源．你可以在这里阅读更多关于安娜贝尔·坎普(Annabelle Camp)在维多利亚与阿尔伯特博物馆为温特图尔/特拉华大学艺术保护项目进行的工作安排．
