不久前的一个周末，我参观了阿尔玛-塔德马:在古代的家园展览(2017年7月7日至10月29日莉顿故居博物馆．劳伦斯Alma-Tadema(1836-1912)生于荷兰，1870年第一任妻子去世后定居伦敦。如今，他最为人所知的是他对古埃及、希腊和罗马的奢华和放纵的惊人演绎——他对地中海蔚蓝海水的描绘如此诱人，以至于你几乎想要潜入画布中。据博物馆网站介绍，这次展览“探索了劳伦斯·阿尔玛-塔德马对古代家庭生活再现的迷恋，以及这种兴趣如何与他自己的家庭环境联系在一起，通过他与妻子劳拉和女儿在圣约翰伍德创造的两个杰出的工作室房子来表达。”
也许是因为我做了很多关于出处的工作，所以当我参观展览时，我的眼睛总是首先被吸引到物品标签上，以找出出借人的名字。在这次展览中，我从V&A博物馆借来了三幅油画。但后来我从V&A档案馆的文件(参考文献MA/2/A3)中发现，展出的另一幅画-劳伦·阿尔玛·塔德玛自画像(1852年，弗利斯博物馆，留华登)-与V&A有联系。事实上，这幅自画像在1921年至1957年间一直被保管。
这张阿尔玛-塔德玛的自画像已经被粘贴到我们的摄影guardbooks．下面的标签上写着“阿尔玛-塔德玛小姐的大斋节”。5号贷款。事实上，这是阿尔玛-塔德玛的女儿们，安娜而且劳伦斯1921年，他们选择“无限期”租借V&A博物馆，尽管他们被警告说博物馆目前“不能承诺展出这些画”。然而，在未来的某一天，“一次挂两到三幅”也有可能被悬挂在公众面前。
伴随着贷款的是他们父亲未完成的礼物埃及艳后在菲莱的伊西斯神庙(约1855-1912)和菲莱石柱研究(ca。1850 - 1912年);这两幅画都是雷顿博物馆(Leighton House Museum) 129号和119号展览的一部分。
1929年，安娜·阿尔玛-塔德玛打电话去见V&A博物馆的馆长，Eric Maclagan她解释说，她希望收回目前借出的七幅画中的四幅。根据麦克拉根对这次会面的打字记录，她打算在自己和妹妹去世后，将“阿尔玛·塔德玛年轻时的自画像”遗赠给“荷兰的一家画廊”(Leeuwarden?)。作为一项“临时措施”，Maclagan建议将目前在阿拉木图-塔德马图书馆展出的一些绘画作品——约4000本书，主要是关于古代和古典艺术和考古学的，2000幅版画、素描、素描和5000张照片，从1915年到1947年，这些作品一直保存在76号房间的一个凹处，后来被转移到博物馆伯明翰大学——被移走了，画被挂在了原来的地方。麦克拉根说:“她非常欢迎这个想法。”
1943年7月，维多利亚与阿尔伯特博物馆被告知安娜·阿尔玛-塔德玛去世了(劳伦斯于1940年去世)，并询问它是否“愿意继续为公共受托人保留这幅画(自画像)，直到遗嘱人的遗赠能够得到遵守”。当时，大概是由于第二次世界大战的危险，这幅画被存放在“一个加固的地下室”。主任回答说，他愿意这样做，但不能对其安全负责。
结果，V&A博物馆保留这幅自画像的时间比预期的要长。1956年，英国皇家艺术学院要求将这幅自画像借给冬季英国肖像展(参考文献MA/1/R1862)，“这让我们发现，我们不确定它的所有权”，作为埃里克·麦克拉根的继任者，Trenchard考克斯在一封致公共受托人办公室的信中解释道。据了解，安娜·阿尔玛-塔德玛去世的信在1943年收到麦克拉根的回信后不久就被“放错了地方”，直到皇家艺术学院提出贷款申请，“我们才进一步考虑过这幅画是否会出现在我们的商店里”。
在展览结束后，这幅画于1957年通过皇家艺术学院被送往弗雷斯博物馆，同时被送往的还有阿尔玛-塔德马的另一幅画，当时由皇家艺术学院保管，应该是他的《艺术家母亲的肖像》Hinke Dirks Brouwer(1852)。这幅画挂在莉顿故居博物馆(Leighton House Museum)展出的自画像旁边;也许是1957年以来的第一次。
主任回答说，他愿意这样做，但不能对其安全负责。太棒了!
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