今年该博物馆首次发起与威尼斯双年展的合作,在应用艺术展馆位于西入海处。展览,世界脆弱的部分由布兰登Cormier策划,探索文化文物保护和传播的可能性。它展示了一个选择的项目演示最新的复制技术,对复制带来政治问题。
维多利亚和阿尔伯特博物馆与复制的历史可以追溯到19世纪,当博物馆打开铸造法院住房石膏和著名的雕塑和建筑的电版。当时这个集合不是独一无二的,然而在20世纪的时尚副本,导致他们的大规模杀伤性武器。这在复制的状态下降,尽管它提供的可访问性,反映了本雅明的说法在他1936年的文章,“《机械复制时代的艺术作品》”,只有原件是有价值的,因为它们独特的具有艺术作品的“光环”。
真实性的问题会被转换为大幅缓解世界脆弱的部分。这些已经越来越紧迫,因为一些博物馆提供扫描的对象,任何人都可以下载3 d打印。即使博物馆的意愿不是一个限制因素是艺术家诺拉巴德里和简尼可拉内尔演示。他们显示的其他奈费尔提蒂的,埃及女王奈费尔提蒂半身像的副本,在柏林新博物馆扫描原始未经许可复制的——一个新的变体和艺术抢劫。这也是一个政治姿态的破产争议的历史,与埃及继续要求其回报。
这种情况可能会惊人的文化机构如果本杰明是错误的,另一个当他时任马丁·罗斯提出的问题质疑“丰富的副本可以更危害我们的文化遗产保护吗?”。然而,一个对象的历史是很重要的。这将是明显的人问一个孩子和一个安全的毯子,或某人谁拥有一个名人的旧毛衣,他们是否介意交换了一个相同的。原件。虽然使飞跃从这个副本不重要会想念,脆弱的世界部分的成功说明了。抄袭是一个政治问题,不只因为它的充满艺术的历史地位。它提供的可能性,传播知识和保护脆弱的工件,用一样的材料猜测:伊希斯Morehshin Allahyari复制文物从哈提拉和亚述时期被伊西斯。而这些对象没有的历史凭证原件,过去他们的形式仍然提供了宝贵的见解。也许他们与嵌入式USB的新的历史——包含关于艺术家的信息重建——也将得到高度重视。
抄袭的行为也引发了一个问题:我们应该复制什么?重点应该在最脆弱和危险的作品吗?我们认为最重要的什么?数量还是质量?甚至在项目上显示没有共识。展览给观众留下这些意图通过提供一种折衷的副本从难民营轰炸云。它从正面报道,今年的双年展主任亚历杭德罗Aravena调用贡献者,技术创新和政治动荡检查今天的博物馆的作用。
