这篇文章的作者是苏珊•纽厄尔的二年级学生博物馆/ RCA MA设计的历史兼职工作在维多利亚和阿尔伯特博物馆的陶瓷和玻璃。
一个身材矮小的女人站在一个细长的梯子旁边的她是巨大的锅。她用一只手捏它的边缘,巧妙地挥舞着桨,而她的助理把线圈下面的粘土。电影摄影,更尤其是揭开神秘的对象,让我们见证他们如何。在这种情况下,艺术家波特Toshiko Takaezu是她的一个非凡的看到建筑封闭的形式。这些是在马拉松会议到十四个小时长使用数百磅的粘土。
Toshiko Takaezu(1922 - 2011)是一个陶工在今年夏天博物馆举行的一个研讨会。事件召集了一个广泛的人民热爱锅,包括我自己和其他工匠,艺术家、历史学家、策展人和学生。演讲者是美国作家莱拉菲利普已经进行了广泛的研究,Toshiko Takaezu陶瓷,和加拿大导演马蒂总值专家在日本民间工艺运动“浩浩荡荡”。
生产总值(gdp)的使命是保护通过电影技巧,以前的记录日常生活的一部分。在著名的英国艺术家波特的脚步伯纳德•利奇(1887 - 1979),他去日本,传统制陶工人工作的大规模进入20世纪。
1974年他访问英国浸出陶器在圣艾夫斯,他询问电影浸在他的日本之旅的1934 - 5。这些奇迹般地活了下来,他被准许使用它们,以换取恢复和复制。总开始了他职业生涯的一个新阶段,恢复档案片段(更多他收购),和制作自己的电影。
他1976年的电影陶工在工作文档日本陶器生产的每个阶段,包括准备粘土,锅抛出,窑和加载和解雇,让我们比较行业四十年。
这些电影的价值是不可否认的在下降的背景下,传统的陶瓷行业,随后日本家庭在20世纪的现代化。气体的引入,自来水和食品加工意味着蓄水罐等日常用品,做饭用的锅和碗磨味噌,不再需要和许多陶器关闭。
哲学家的努力Soetsu昭浩浩荡荡的创始人(1889 - 1961)运动在1920年代,著名的陶工,包括Shoji石漠(1894 - 1978)和他的朋友伯纳德•里奇意味着手工陶瓷仍然珍惜今天在日本。此外,他们的工作和理想鼓舞全世界工作室陶器运动。
莱拉菲利普的演讲介绍了日裔美国人的生活和工作,Toshiko Takaezu (1922 - 2011)。Takaezu社区在夏威夷长大的日本民族的农业工人。二战期间她曾在一个陶瓷厂,有机会会见美国陆军中尉,他也是一位雕刻家,激起了她的兴趣粘土的创造性的可能性。她继续学习,后来在火奴鲁鲁的大学教书,克莱恩布鲁克(密歇根州)和普林斯顿。锅的体现方面她的身份和岛的起源,特别是她的绘画使用的釉料,唤起的音调夏威夷的风景。
1956年Takezu第一次去日本。在这一点上她的故事与电影的世界生产总值(gdp)所示;她参观了陶器在冲绳(她的老家),遇到了石漠和昭。深刻影响的经验,在她回到美国,她在她的工作开始一个新阶段,包括她的封闭形式的生产。
这种“对话粘土的跨国旅行的纵横交错的证人,全球语言的创造性活动,连接艺术家在政治和地理界限,时间和海洋。
对话在粘土是由克里斯汀博士古思资深导师的博物馆/ RCA的历史设计的研究生课程。
马蒂总值显示摘录以下电影:
去日本旅游由Bernard Leach拍摄,1934 - 35(70分钟)
Mashiko村陶器、日本1937年,由Kokusai Bunka Shinkokai(32分钟)
冲绳琉球浩浩荡荡没有浩浩荡荡(),由日本民间工艺博物馆,1939年(5分钟)
米尔斯学院伯纳德•里奇访问奥克兰,加利福尼亚,1950年拍摄,a·r·亚历山大(10分钟)
1952年浸出陶器由圣艾夫斯摄影俱乐部(35分钟)
加州斯克里普斯学院Shoji石漠1953年,由理查德·Petterson(15分钟)
昂达陶器、1954年,伯纳德·利奇和Soetsu昭由日本大分县的政府(16分钟)
昂达村陶工-看着浩浩荡荡,1957,由西日本电影有限公司大分,日本(17分钟)
伯纳德•里奇访问新西兰,1962年,由格子电影,新西兰(17分钟)
陶工在工作中,1976年生产总值由马蒂,(26分钟)
的艺术波特,由大卫·外大桥和悉尼Reichman 1971(52分钟)
以下影片Toshiko Takaezu可用全在YouTube上看:
Toshiko Takaezu:一个艺术家的肖像、视频发布的国家的艺术,新泽西,2013年6月25日(手表在这里]
特拉华州桂冠诗人乔安Balingit谈到艺术家Toshiko Takaeuzu(看在这里]
链接:
马蒂总值
http://www.martygrossfilms.com
莱拉菲利普
http://leilaphilip.com/bio/
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