帖子:恢复米开朗基罗的大卫和克莱门特爸爸的干预措施

是广场的前主管戴尔'Accademia弗兰卡·法莱蒂在佛罗伦萨

托斯卡纳的Granduke委托克莱门特爸爸石膏模具和复制的米开朗基罗的大卫雕像,1846年8月29日。[1]不久,爸爸还在准备蜡模一个青铜雕像的副本,因为他预见到其他副本可能会要求在未来。[2]两个石膏被命令立即副本。一个是捐赠给英国政府(显示博物馆),另一个是用来测试选项重新安置的原始雕像大卫,因为保管问题已经出现。[3]爸爸的工作被证明是非常重要的,因为从那以后所有的副本(全部或部分)的米开朗基罗的大卫已经从他的石膏模具,在佛罗伦萨,一直在史的Gipsoteca Statale d 'Arte(图1)。这进一步阻止原雕像损坏由于额外的模具。

甚至克莱门特爸爸制造的模具从这个米开朗琪罗的杰作并不是完全没有破坏性的后果。我们看到这期间保护工作证明在戴尔'Accademia广场在2002年和2004年之间。

同时观察雕塑的表面保护工作开始前,可见石膏残留物被确定在一些难以清洁的地方,例如大卫的脚趾之间。这些残留几乎肯定已经离开石膏模具的制作。其他石膏残留也发现吊索和树干。这些,不过,可以准备一个旧的痕迹部分镀金,应用于“[…]吊索,树干和花环[…],(图2),后者的一个线程与28铜黄铜树叶”。[4]只有通过支付文件,我们知道一个皇冠的花环的存在,我们可以假设一个皇冠。然而,我们不知道这是放置在大卫的头,也没有多长时间它一直存在。造成氧化损伤被发现在雕像的头部。这可能表明冠可能只有很短的一段时间。然而,吊索和树干被米开朗基罗镀金。表面看起来粗糙,因为这有助于黄金坚持雕塑。沿着吊索锡被发现的微小的片段,也可以追溯到一个镀金。 Because this fragment (fig. 3) has been found along a chipped edge, however, it does not refer to the originalgilding. It might be linked to restoration works commissioned by Granduke Cosimo I, in 1543,[5] following damages inflicted to the statue (specifically to David’s arm and left hand) during uprisings that took place in Piazza della Signoria on 26 April 1527, edscribed at length by chronicler Jacopo Nardi.[6]

丰富的蜂蜡残留也被发现。有时,这些可以很容易地承认,随着蜂蜡凝聚成小brown-orange滴。更多时候,蜂蜡构成一个几乎无色薄层,似乎覆盖大部分的雕像的表面。这个薄层可以有许多的起源。1504年6月8日,大卫的雕像被带到广场和放置在上面arringario它气势外(fenced平台)。,这座雕像是由米开朗基罗完成在一个木制的,没有其他人可以访问。大卫是只在以下9月8日公布。[7]没有记录在技术或使用的材料由米开朗基罗完成的雕塑,但很可能使用了一些防护完成物质。不幸的是,由于风化和残酷的清洗程序上执行雕像在1800年代,不太可能使用的保护性物质残留最初由米开朗基罗现在可以被识别和确定性。也有许多年的生活已经非法的雕像。这是有可能的,因此,上述表面蜂蜡可以被应用。但我们不能排除这种可能是残留的克莱门特模具的爸爸。模具会有一定的帮助下取得了发布代理,但是我们不知道他们的作文。我们只知道克莱门特爸爸被选为委员会,因为“[…]他出名,特别是因为他发明的方法,以免伤害原创作品,曾在此之前经常被穷人的做法破坏润滑用猪油和与橄榄油[…]。[8]不含橄榄油和猪肉脂肪,还有许多其他材料,克莱门特爸爸可以使用,包括蜂蜡。

分析和测试进行准备近期节能活动还透露几笔标记的存在,这可能表示某种技术信息。也许他们可能表明石膏piece-moulds切割点,和,因此,可能会被克莱门特爸爸了。作为替代,他们可能可以追溯到1873年,当这座雕像感动在博物馆。在这种情况下他们可以显示控制的绳索用于提升大卫。同样,我们认为深切口(连续两个平行线交叉第三线,垂直于另外两个)可见水平表面上基本可以解释为一个技术的参考。

然而,最严重的损害产生的使模具的19所示^th世纪雕塑的结构的影响。大卫的脚踝,右腿的树干倾斜显示大量的横向裂纹(图4),这些裂缝是主要的考虑整个19^th世纪,他们的一个主要原因是决定雕像应该搬到一个更保护位置。直到今天,大卫的脆弱的脚踝仍然是一个严重的问题,这是解决但没有完全解决过去保护运动进行雕塑。许多原因可以确定这个特定的问题。最古老的这些被雅格布Nardi详细。他写道,当码头Soderini被流放的佛罗伦萨(1512年8月31日),有许多迹象的蔑视天堂。其中,“闪电袭击了宫殿德拉Signoria[…]相同的闪电(或不同)改变了大理石基地,支持的大理石雕像大卫,这是附近的栅栏。”[9]根据记录,这是第一个和最古老的导致的损害赔偿的基础裂缝的雕像和脚踝。

模具由爸爸肯定压力的另一个原因是大卫。巨大的重量石膏piece-moulds雕塑的稳定的挑战。原模具的许多部分组成(和那些没有少于1500,其中一些体重不少于680公斤)仍然是现存迄今为止,因为提供的关心爸爸[…]r . Fonderia档案的。[10]

一个字母,日期为1847年12月31日,清楚表明,大卫的稳定性会受到石膏模具的制作。这封信被导演的专卖Fabbriche, Girolamo Ballati Nerli学院Cav的总统。Commendatore安东尼奥拉米雷斯迪蒙塔沃,要求进行评估,爸爸的工作。一百年zecchini提出了作为补偿,因为困难的工作必须进行户外,和几乎不稳定和巨大的雕像。我们必须强调这个项目的轻盈,充满不确定性,。所带来的热情似乎爸爸的技能在处理明显风险克服了一切怀疑。书面回应,日期为1848年1月18日,总统的学院指定的模具已经在夏天的时候,常识的建议,以促进干燥piece-moulds,从而减少到最低限度的时间,他们仍在大理石雕像。[11]

第一个官方文档,详细阐述了米开朗琪罗的杰作被暴露的危险,包括结构性问题,由安东尼奥Manetti一封信,主任Fabbriche Civili dello Stato,时任美国总统的学院di美女Arti卢卡波旁del Monte, 1851年10月24日。

这封信所带来的一个直接结果,克莱门特爸爸任务是开展保护工作稳定雕像。爸爸提出的计划是极其复杂的,所以我们放心,它从来没有付诸行动。它设想包住树干后面大卫的右腿用金属分支(镀锡铜),这将扩展到大腿,坚定地支持它(图5),给进一步稳定,以防大腿的原始大理石显得太脆弱,该计划还提出新的大理石应该添加。

因为增加的担忧,1852年1月3日,学院di美女Arti形成了大卫第一委员会研究的条件。生成的报告包含一个令人难以置信的详细描述裂缝的脚踝,加上合理的结构性因素。[12]

14年后,1866年,第二个委员会成立,小组委员会负责执行技术考试的大卫的雕像。[13]埃米利奥•Santarelli小组委员会主席,他已经部分第一委员会早在1852年,是最好的装备评估损害到大卫的进展。最终报告描述了裂缝在微小细节的雕像,其中一些我们自1852年以来进一步扩展学习。深切关注的另一个来源是投影从的雕像的引力中心担心破损[…]“衡量28厘米。

德尔Sarto, 1871年第一个Ingegnere戴尔'Uffizio d 'Arte Del佛罗伦萨的市政厅,任务是对大卫的稳定性研究。1872年1月6日,一个新的(第三个)委员会成立,叫做Menabrea委员会。惊人的测试和分析的结果后,第一个项目的工作,巩固雕像进行了原位,在1872年7月。[14]最后,1873年7月和8月之间,大卫是搬到学院di美女Arti(图6)。

Menabrea委员会,保持操作甚至从Piazza della Signoria雕像的切除后评论说:

一旦打开争论一些表示意见,原因由其他委员会讨论了很长一段时间,这将是有用的首先巩固雕像不给其他的动机对其安全报警。其他人认为危险后担心已大大降低移动雕像。这是因为已经发生的损失与雕像的暴露于大气的元素,沉重的马车的频繁运输的距离雕像,或更精确地接触底座,它基于风的力量击中它,和脆弱的基础和巨大的雕像的位置,身体前倾,因此他们不认为巩固作用是必要的。[15]

我们相信第二个意见占了上风,因为没有源报道使用任何支持梁。人们相信自己,它将足以让雕像的位置在新基座的[…]有点落后,在不伤害(it)轻微的,(图7)。[16]

关于档案来源以下使用首字母缩略词:A.A.B.A - Archivio学院di美女Arti;A.S.C.F.——Archivio小伙Comunale佛罗伦萨。

文档中引用这个博客是转录和发表在AA。VV。探索大卫,诊断测试和保护的状态,,弗兰卡·法莱蒂附录,页74 - 95。

语言Falletti

出生在佛罗伦萨,弗兰卡·法莱蒂和她继续生活和工作在城市。
她获得一个学位,中世纪和现代艺术历史学院的信件和哲学佛罗伦萨,大学在1974年。她是一个学生罗伯特Salvini和尤格Procacci。1975年,她专门在同一个主题,在同一所学校。她最初是一名自由职业者,与学者和机构合作问题的研究,编目和教学。1980年6月,她被提名管理人员的文化和历史遗产办公室省佛罗伦萨,皮斯托亚和普拉托。1981年12月,她成为了副主任戴尔'Accademia广场。她是主任广场,从1992年3月到2013年2月28日。

导演的Galleria戴尔'Accademia她监督和/或策划展览,博物馆的显示器和修复,促进科学活动,出版研究和目录。她策划的重建项目Gipsoteca洛伦佐名导,以及佛罗伦萨绘画与黄金的集合,这些博物馆的Luigi Cherubini乐器的音乐学院。

此外,在2002年和2004年之间,她直接恢复项目米开朗基罗的大卫雕像。她还协调场合的许多研究在众多的意大利和欧洲研究机构和大学。她有许多展览策划与戴尔'Accademia广场,以及显示和事件相关的当代艺术,例如印版每il大卫- Baselitz Fabro,莫里斯,Kounellis, 2004年Struth;罗伯特·梅普尔索普- La perfezione所以nella形式在2009年,2012年,法国当代艺术torna法国当代艺术。

确认:

我想表达我诚挚的感谢Caterina Tiezzi翻译我的文字,我要感谢西尔维亚Catitti回顾翻译她的慷慨的帮助。

脚注:

1846年[1]A.A.B.A. Filza inserto 85。

[2]这青铜副本现在可见那里米开朗基罗的中心。

[3]a . FaleniNotizie storiche del大卫那里del米开朗基罗e他biografici del骑兵。克莱门特教授爸爸1875年佛罗伦萨的装订德拉米兰一些Tribunali, 32-33页。

[4]k . Weil加里基座米开朗基罗的大卫,Bandinelli大力神和Cacus Piazza della Signoria的雕塑,在“Romisches Jahrbuch毛皮Kunstgeschichte”,乐队1983年Zwanzig pp.377 - 415, p.385;r . RistoriL 'Aretino,大卫迪米开朗基罗e“modestia佛罗伦萨”,费伦泽“Rinascimento”, Olschki,自联赛,体积第二十六章,MCMLXXXVI,台北,97。

[5]g·瓦萨里,Le轻快地德”稍eccellenti pittori, scultori architettori佛罗伦萨,1568;患儿缺点。g .瓦萨里Le轻快地德”稍eccellenti pittori, scultori ed architettori con nuove annotazioni e di commenti盖太诺改观1906年佛罗伦萨vol.VII, p。156背板2。

[6]j . Nardi德拉Istorie di费伦泽异食癖费伦泽1838 - 1841,第二卷。[1838],pp.23-24。

[7]a . Zobi德尔progetto di rimuovere拉灭Del毋宁向雕像大卫celeberrima歌剧Del Buonarroti木豆在崔sta attualmente sito,Memorie德拉公司Colombaria, 1854年11月30日,1854年佛罗伦萨,p.13。

[8]Faleni, 1875年第11期。

纳迪[9],卷。我[1838],libro V, pag.456。

[10]Faleni, 1875年,33页。

1848年[11]A.A.B.A. Filza inserto 6。

[12]A.A.B.A. Filza 1852 n。41,inserto 98。

[13]a . Gotti维塔di米开朗基罗narrata义con l 'aiuto di服务documenti佛罗伦萨,12 settembre 1875,第二卷,pp.40-48。

5324年[14]A.S.C. f . Filza speciale Inserto 3 lettera del Sindaco al Menabrea datata 2/3/72。

[15]A.S.C.F.,Filza speciale 5324, inserto 5, in data 4/7/1874.

[16]A.S.C.F.,Filza speciale 5324, inserto 6, in data 5/7/1874.