1985年3月,艺术杂志的广告页Kunstforum国际出现一个神秘的形象。照片描绘了一群建筑对象,更具体地说模型,小心翼翼地在一个画廊举办内部。前后左,我们认识到微型版本的建筑和项目由意大利建筑师阿尔多罗西。这个地方德尔蒙渡(1979),一个长方体剧院空间两侧是两个矩形楼梯顶部由一个八角形的塔和一个未实现项目的国会宫在米兰(1982),由一个现实的模型和一个木制对象唤起一个部分中,分别。这样的对象,尽管他们复杂的物质,不够熟悉。由或归因于一个架构师,这些模型是观看和理解为代理人,他们代表次要版本的项目或建筑。这样的模型代替架构,这一陈词滥调的建筑展览goes-cannot容易显示在博物馆或美术馆。
然而,其余的对象更模糊。这些模型,实现了艺术家,不预测未来的工作或代替建筑本身;他们也为一个特定的网站或专员。超过建筑代理人,他们的艺术作品适当的检查各种含义通常建筑对象的视觉艺术。大家格迪斯的Landhauser(国家的房子)(1984年),中间的图片所示,是一个两坡顶房屋在一块普通的规模和大部分漆成了白色。一个房子里站在底层架空柱一楼,有坚实的墙壁,而另一结构逆转这地板秩序;它有一个坚实的地面和柱廊。这些组合房屋显然是根据架构:他们参考勒·柯布西耶的原型的连续可信赖的住房单位,的Maison Dom-Ino(1914 - 15),以及莱昂Krier的新古典主义。但格迪斯的工作也与前兆对话艺术:例如,唐纳德·贾德的垂直叠加,卡尔·安德烈的作品由工业单位,或索尔LeWitt的雕塑排列。在后面,托马斯•舒特等人Modelle(模型)(c . 1983—84)代表1:10 0的工作室规模。一个模型,涂成红色,显示了两个叠加的个人房间和一个saw-tooth-roof工作室,而另一方,在白色,唤起一个叠加的房子房间和一间,筒形屋顶工作室。由元素唤起建筑的程序(一个高度真空工作室画家,一个side-lit雕塑家),这些作品指18世纪后期架构说话式地,尤其是克劳德·尼古拉斯·勒杜。但是,Modelle也产生共鸣的艺术反思的工作室,例如,丹尼尔·布伦的著作和布鲁斯Nauman的视频。这些作品,换句话说,可以阅读有关艺术和建筑。
模型由格迪斯和舒特等人是复杂的,混合的对象反思主题,例子,前体在两个学科领域。他们建议,在1980年代开始,当代雕塑成的扩张,“post-medium”类型的实践与后现代建筑的核心主题和担忧。当然,1985年的形象并不想象出这种说法。委托艺术和建筑评论家,画廊主,馆长,和训练师Jorg Johnen,和由艺术家托马斯•拉夫这张照片为促进Galerie毛皮Architektur和Kunst Johnen & Schottle成立于科隆Johnen和画廊主Rudiger Schottle 1984年秋季。Johnen & Schottle旨在呈现艺术家和建筑师的作品,相信是Johnen从业者在彼此的共同利益的领域。作为第一个新闻稿,画廊开始呈现的作品“艺术家和建筑师,(它)是一个刺激的地方之间的合作不同的艺术,通过模范展览。”[1]不幸的是,这种雄心去实现:几乎所有显示Johnen & Schottle专注于艺术,导致放弃跨学科重点和随后的重命名的美术馆已经在1988年4月。[2]如果艺术家表现出真正的兴趣,建筑师的工作,诱惑,所以Johnen相关之后,并不是相互的。然而,图像是一个富有的文档。分期,Johnen的话说,“艺术和建筑的相互作用,一个幻想的城市,“这张照片潜伏地不仅认为艺术家探索对象,还讨论和实践的建筑。事实上,很多,如果还微妙,回声显示这魅力:罗西的国旗上Theatro和前面的舒特等人对一个画家的工作室;蓝线界定戏剧和格迪斯的别墅的外观;简朴的,斯特恩建筑师所使用的形式和组成,甚至寒冷的艺术家的设计;或者是对称和重复的元素在所有的模型。模型由格迪斯和舒特等人(由丹格雷厄姆)和间接产生共鸣的主题和问题在艺术、建筑理论与历史一样。
[1]“Pressemitteilung Galerie毛皮Architektur Johnen & Schottle”, 1984年9月29日,档案Jorg Johnen unpaginated。
[2]Johnen画馆2018年9月11日)(http://www.johnengalerie.de访问。
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