木材在建筑的使用允许的提高和支持覆盖物的房顶,避难所和保护建筑物的居民严酷的天气。大部分的框架仍然隐藏,嵌在墙上,尽管有些部分是可见的和自然的木质状态——在布兰科的西班牙语,这意味着他们没有完成的绘画或镀金。从这个“carpinteria de瞧布兰科”一词,用来描述天花板在西班牙主要是由松树,树林,当新工作有一个很轻的音调。
然而,这样的天花板也可以画,部分或完全执行双重作用,既实用又好看。颜色的使用是很常见的木制天花板,尤其是在中世纪时期和生产整个16世纪。镀金和彩绘天花板通常被发现在最奢华的建筑,特别是在他们最大的房间。并不是所有建筑物的天花板装饰,因为色彩装饰和镀金可能更昂贵的比木头用来构建这些令人印象深刻的天花板。
我们称之为“绘画”丰富多彩的作品封面最明显的部分梁、枕梁或板——这些元素,由于其形状,提供大型平坦的地区,可以用植物装饰,纹章的或比喻的元素(见例子从前线和筒仓,所示)。绘画时,使用的是“色彩装饰”这个词出现在结合镀金,和转换从叙事和风景如画的装饰作用明显,重复相同的主题在整个结构。
绘画、装饰和色彩装饰这些天花板的创作过程的一个组成部分,从一刻开始建设计划。进行研究,我们已经在过去的几十年里证实,这是通常的施工过程。同样重要的是要记住,镀金和绘画通常是在车间进行,在天花板上安装,安装在其最终位置在墙壁之上。这个过程显然说明了场景绘制的天花板上前线大教堂和修道院的圣多明哥的修道院在筒仓,想象天花板的创造。
托里霍斯上限今天住在维多利亚和阿尔伯特博物馆是完全“多彩”,及其设计玩黄金的美学和象征意义。精金叶子——由纯金涵盖了basketweave板周围的天花板和突角拱的植物装饰,创造一个强烈的对比在后台使用的深蓝色色素。蓝色的可能是一个矿物颜料,如蓝铜矿。国库的黄金的植物交错着几何装饰品,覆盖最大的面板八边形,哑光颜色还与闪亮的金色的相互作用特性。
在中世纪的天花板,绘画技术使用蛋彩画,但是从14世纪,艺术家开始使用石油。这两种技术共存在接下来的时期,虽然蛋彩画是使用最频繁和镀金装饰。我们的调查表明,在中世纪的天花板,大量的银叶和锡被使用,因为在这个早期金箔只是用于覆盖小段;有时这是不习惯,因为前线大教堂的13世纪的天花板清晰显示。银星,球和电池板被涂上红漆,半透明的材料,让银其特有的光泽,同时作为金属的防护剂,防止锈蚀。
随着时间的推移,金箔被更频繁地使用,由于其材料的稳定性和其象征价值意味着巨大的财富(光、权力、高贵等)。渐渐地,锡和银被抛弃;一些木制天花板被完全覆盖着黄金,尤其是那些设计的几何交错,或那些有半球形圆顶形式,这样的博物馆Arqueologico Nacional在马德里。
的制备过程的各种元素木制天花板给我们的绘画技术用于这些作品的特点。这是通常的应用准备石膏作为底漆层在一块画之前,但这取决于每个块的大小和装饰完成,它将被给予。例如,外侧的小束,称为jaldetas或科雷亚在西班牙,几个世纪以来,描绘了一幅纯红色——经常由银朱——这总是直接用于木材、石膏底漆层。至于特点的白色saetinos(关闭边界的直线段的金库),这不是严格意义上的油漆但石膏底漆层本身,在艺术家的画的轮廓点,珍珠,鲜花,和其他简单的设计,黑色或红色。这是在圣达菲的装饰前修道院,从15世纪的结束(下图)。这些石膏层总是出现在镀金和镀件的。
研究这些技术特点有助于我们更好地理解这幅画的技术被用来装饰木制天花板。材料、过程和技术资源让我们了解他们的生产系统,组织和参与的工匠和工匠大师在车间内,所有这些都是非常重要的,当我们来到这些天花板的保护和修复方法。保护的研究,最近进行的V&A托里霍斯上限(将未来的博客)的主题是完美的机会,加深知识的天花板,了解他们是如何构建的,调查他们的材料的历史。
