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这个帖子已经被珍妮Saunt贡献。

作为一个二年级学生的RCA /博物馆设计硕士课程的历史厚的,我目前的论文研究。我研究的主题是17和18世纪的灰泥。如果你还没有熟悉的辉煌“粉刷”或“装饰抹灰泥工作”,在这里从十八世纪是一个很好的例子皇家在布里斯托尔堡。

设计粉刷计划17和18世纪的生存,但有时这些图纸的具体作用是不清楚。1763年威廉·钱伯斯天花板设计(下图)在维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏是一个很好的例子,完成设计图纸。将目前的客户,并给一个清晰的印象他们可以指望得到什么。但是,多少使用这样的画会stuccadore谁有上限吗?

一旦你开始寻找细节的类型可能需要工匠,你意识到,这样的画会不会太实用之外给你计划的大纲。存在同样的问题当你看少完成的图纸,这带给我的博物馆的马提亚锁专辑。锁是一个设计师的设计发表在《十八世纪下半叶,和他的这张专辑持有各种图纸。其中一些已经相当高水平的完成而另一些最初步的草图。下面的设计可以作为一个建议灰泥overmantle或墙壁装饰。

如果你接近这幅画stuccadore,打算重新创建它在物理形式,它将不提供太多的信息。如果我们把右上角的花篮的画作为一个例子,很明显,这个集合的扭动的线是一个花篮。但是,它没有多少。

例如,如果右边的图是一个设计的灰泥在左边,他决定有多少花瓣每一朵花应该,有多少叶子添加,或者水果应该包括什么?从左边的灰泥在德文郡Poltimore房子。是高约50厘米,是醇厚的,很多细节。篮子里的画是几厘米高,所以规模是巨大的飞跃。

图纸可能建议粉刷计划,相对容易找到,而图纸地址细节并不伟大的供应。当然很多图纸可能发生“现场”这就可以解释缺乏生存(假设十八分之一世纪建筑工地是尘土飞扬,潮湿和像今天的忙)。但另一种可能是,他们可能永远不会存在。石膏工人的角色可能已经把图纸提交给客户端,把它翻译完成石膏——有效的素描作品,或在三维空间中“画”。

神奇的灰泥,经常被误解或忽视,是所有的手模型。没有使用模具。集的形式是建立在材料的几个小时,所以,当你开始使用混合非常的可塑性。

你停止工作的时候拒绝了。第一阶段是一个粗略的形式在粗糙的材料(核心),第二阶段是完成形式和更细混合(外套)。

金属手工具用于形状,一旦适当的干燥是很艰难的事情。

有方面的灰泥镜子草图制作过程,就像左边的锁专辑。的核心是第一个在铅笔,用墨水行果断标志着工作。像素描,灰泥是一个媒介,捕获速度和运动。后留给我们的行动是一个隐性的物理记录速度和流动性。有多少旧图的石膏天花板存档一下四周,在房子里,支持这个想法的3 d绘图。天花板设计精心绘制除了中心部分,旨在描绘的盾形纹章。而不是设计一个波峰stuccadores图纸提出书面消息,这可以让浏览者,尽管泥水匠没有墨水画出设计的技能,他将能够执行这个复杂的中心在石膏面板令人钦佩。

所以可以解读为三维涂鸦抹灰泥工作吗?灰泥混合在其流动性倾向移动三维墨水,发现它的形式作为运动的结果。这意味着最后的设计用灰泥粉饰过的房间从来没有完全了解工作时开始。一般形状和成分可能是决定,但这是如何出现在墙壁或天花板的区域可能是真的stuccadore的手中。如果这个元素的风险给抹灰泥工作生活。