老娃娃无处容身?

客座记者:Lauren vonBechmann为我们的新小故事预告片介绍了背景。

《小故事》的主要目标之一就是让每个玩偶的房子活起来，还有什么比用电影来实现这一点更好的呢?

在V&A公司的运动媒体经理，也就是电影制作人彼得·凯莱赫的帮助下，我们能够以一种新的方式来处理娃娃的房子，制作了一个预告片，突出贝蒂·平妮的房子，以及墙后的故事。

那么，你如何开始让一个玩偶的房子变得生动起来呢?对我们来说，我们需要创造一种对话，既能吸引观众，又能准确地传达我们想要讲述的故事。我们电影制作过程的第一步是制作一个脚本，将展览中的音频改编成预告片的短片段。首先，策展人爱丽丝·塞奇(Alice Sage)编辑了一个剧本，抓住了贝蒂·平尼(Betty Pinney)家里讲述的不同故事的本质。一旦我们写好了剧本，头脑风暴了一些故事板场景，就该开始拍摄了。

现在，我不是科恩兄弟，所以我有一些事情要学习拍摄的那天。我们的第一个挑战是创造一个适合电影拍摄的私密环境，而不是一个博物馆展览。我的知识仅限于洋娃娃的房子展示，它的目的是给一个分散的，但看起来很满的效果。然而，在拍摄时，我们的想法是尽可能地亲密，在我们最初的设置中，娃娃们似乎不仅彼此憎恨，而且多年没有说过话。在彼得的指导和摆弄下，我们能够把每个房间布置得让娃娃们看起来真的在相互交流(或者这可能是我的三杯咖啡)。

我们的第二个挑战是灯光，并创造一个准确反映对话的氛围。幸运的是，彼得是专家，他知道该怎么做。通过几次调整，我们能够实现适合任何鬼故事的阴森氛围，以及厨房和酒吧场景更非正式的感觉。这部分拍摄的主要经验是灯光就是一切。即使没有对话，它也可以单独设定场景。

当我们拍了几张大家都满意的镜头后，就该收工了。我不得不说，拍电影是一项艰苦的工作。我为我们的最终结果感到自豪，我们最终创造了一个非常吸引人的预告片。看来我很快就要开始写我的奥斯卡获奖感言了。