意大利托斯卡纳(可能)1475 - 1500

雕刻、水镀金和最初彩饰帐幕框架角度拱门。



结构

框架主要是与一些橡树杨树木材制成的。背面是由四个广泛的垂直长度与一个拱形的孔径有回扣。有几个指甲大概圆面头已被用来保存部分框架的前面。还有几个,后来,钻孔为现代螺丝孔。有更多的木头在前面的四个面板形成内部结构,但这在很大程度上被一个水平的木头顶部插入。在背面的四块的两侧,有各种形式和背部边缘外壁柱。加入沿其长度的小模具背面的边缘应用壁柱。(左边缘是由三块加入沿着形成最深度的边缘;之间有一个细木头回来和木头雕刻的壁柱的前面。正确的边缘是由两块,后片是由两块橡木加入整个长度,还有另一个进一步的木头,在宽板的背后(从顶部认为插入)。 Looking at the structure of these from the bottom of the frame, a slightly different arrangement of wood can be seen to that used at the top. Along the back edges there are opened cracks from joins between these pieces).



外壁柱的雕刻方面是由一块。之间,拱门上方的区域是由四个广泛的垂直部分。这些形式都能。檐口和门窗的应用在这些作品。在两层应用檐口线脚。鸡蛋和飞镖和齿状装饰造型应用第一,紧随其后的是反曲线和飞檐托。大多数这些模具斜接的角落,除了前面的鸡蛋和飞镖和齿状装饰返回件之间设置。檐口的前面,在左和右顶部,有一个造型横切前加入。雕刻的frieze面板之间的应用。

利基市场是由几块。前面三分之一的利基市场,包括突出雕刻壁柱和壳雕刻拱的一部分,集中分为两半,每一半似乎从一块雕刻。应用模具的上下壳雕刻。剩下的深度,也分为中央,似乎是一块做的。背后的视线边缘壁柱(回扣),是由相同的木材框架。飞翼天使头上的拱门是在两半,对接中心加入现代的指甲插入和举行。没有证据,如铰链的残余或孔配件,表明有可能曾经被一扇门。税款的模具沿拱斜接的和应用的基础。



倾斜的地面是由一块应用于祭坛的台的顶部。祭坛的台的前面是用一块木头应用部分。顶部和底部的模具斜接和应用。底部的祭坛的台是开放的。在内部,有几个尖锐的指甲剪可见,用于保存在一起。在斜坡的底部,左和右,有轻的地区,仍然是胶水,可能曾经支持块连接的地方。一段木头应用在里面的框架。中心的前面有一个大的块木头,顶部,形状支持上面的地板和安装在木头的长度在后面。木材应用在内部的框架和斜率的木头是更轻、更橙色颜色比其他附近的木材。它并没有遭受木木材一样无聊的甲虫和幼虫的伤害。 These pieces are held with nails with roughly round faceted heads. On the outside front, at the centre of the predella, a nail head holding this block can be seen in the carved entry to the cave tomb. There are several small pieces of wood applied at the base of the pedestals.



后来添加部分

以下部分被认为是后来添加:整个长度的外边缘壁柱和矩形的小应用模具,应用檐口和祭坛的台模具外壁柱,底部的小块木头底座下面和背后的一些相关结构件早期雕刻外壁柱的前面。



描述的点缀

这帐幕透视框架由壁柱,装饰着古典的枝状大烛台,支持一个拱富含扇贝贝壳和一个鸡蛋和飞镖ovolo集团,叶子都能两边装饰着滚动的终止在一朵花和一个花状平纹。柱上楣构由一个门窗框由一连串的珍珠、珠、珍珠和叶片模具、檐壁装饰anthemia和檐口组成的齿状装饰,鸡蛋和飞镖和爵床属叶飞檐托。拱和壁柱框架依透视画法后退方格,装饰着paterae。一看到边缘有壁柱古典枝状大烛台支持拱装饰着五飞翼天使的头。祭坛的台雕塑的基本框架是雕刻与基督的仪器的激情:骰子,旋塞,衣服,海绵,打开坟墓,国旗的复活。隐藏式壁柱两边的框架也装饰着经典的枝状大烛台和用鲜花装饰的脸,小麦、常春藤叶子和小天使。



(补充描述祭坛的台,从左到右:

两个交叉横幅(通常表示所示的复活的基督,圣灵羊肉),一把铁锹(基督的十字架挖的洞),斧头(使用了分辨善恶的知识树),一个圣杯(代表杯酒容器,在最后的晚餐时使用),一个小的祭坛上的主机(插座);梯,十字架,把钳、指甲,锤子,斧子,荆棘冠冕,圣维罗妮卡的面纱(所有有关基督的嘲弄和受难);兰斯的百夫长Longiunus,分叉的坚持一个醋海绵,一个火炬,两个弯曲角或喇叭,醋容器,殿表示形状的香炉,猫o九尾,犹大的钱包扣和流苏;小公鸡、列(如用于基督的鞭打),基督的衣服,骰子,模拟权杖,覆盖jar(可能把香油涂抹的上要使用的香料的基督的身体),弯刀或剑所使用的(如彼得对守卫在客西马尼园里,之一);岩石的坟墓。外侧壁柱两朵花,脸上是太阳和月亮的可能表示目前基督死在十字架上。)



饰面

有两个装饰方案。目前完成由深蓝色over-paint和镀金。由法国的深蓝色over-paint深蓝色加上铅白和一种黑色颜料(NG样品5/1,5/6,5/7,5/8 & 5/10),一直厚应用和重叠邻雕刻救援。它可能是一个相对较近的,并有可能被应用在帧被维多利亚和阿尔伯特博物馆收购。



檐口下的飞檐托之间,高于外壁柱,蓝色的模式创建在黄金刷,虽然在前面,上面都能,它主要是在拉毛粉饰。



哪里有损失深蓝色over-paint层,原计划是可见的画和镀金。需要进一步的调查和清洗测试建立原始完成的程度和确切性质。然而最近的分析(截面和SEM / EDX分析油漆样本由海伦·霍华德博士科学部门,国家美术馆,伦敦)和关闭视觉检查产生有趣的结果表明框架最初装饰着一个丰富而复杂的计划。原亮蓝色有时由深蓝色加上一点自然蓝铜矿(NG样品5/1,5/6,5/8,从正确的外壁柱,柱上楣构棉毛、和祭坛的台弗里兹)。这个特殊的颜料的组合已被确定在许多当代面板绘画。(讨论看到斯泰厄,h .蓝色?考虑在深蓝色的早期使用蓝色颜料在欧洲架上绘画。Zeitschrift毛皮Kunsttechnologie和Konservierung, 18日,2004。第三- 142和春天,M。Higgitt, c·桑德斯,d .调查pigment-medium交互过程包含退化深蓝色油漆。 National Gallery Technical Bulletin, 26, 2005. p.63. See also article on a tabernacle frame with similar gold and blue scheme, and with pink, green and grey marbling in Smith, A., Reeve, A., Powell, C. and Burnstock, A. An Altarpiece and its Frame: Carlo Crivelli’s “Madonna della Rondine”. National Gallery Technical Bulletin, 13, 1989. pp. 28-43). In the sample taken from the entablature frieze, the blue pigment was applied over a pinkish ground of red lake and lead white, possibly to produce a warm purple cast to the blue layer.(This may also have been done to simulate natural ultramarine. Azurite applied over a thick layer of red lake to simulate ultramarine was observed on a sixteenth century altarpiece. See Galassi, A.G., Fumagalli, P. and Gritti, E. Conservation and scientific examination of three Northern Italian gilded and painted altarpieces of the sixteenth century in: Bigelow. D, (ed.) Gilded wood conservation and history. Madison, CT: Sound View Press, 1991. p. 200. This is cited by Ravenel N. C. Painted Italian picture frames in the Samuel H. Kress Foundation Collection at the National Gallery of Art. In: V. Dorge & F. Careyu Howlett, eds. Painted Wood – History and Conservation Proceedings. Los Angeles: The Getty Conservation Institute, 1998. p. 104). (Sample 5/6).



祭坛的台上方倾斜的地板上,一个红漆是可见的早些时候与笔触深颜色的表面可能被应用于模仿大理石或斑岩。有人建议,线性细节可能是画的角度指出后退地砖(Lynn罗伯茨,“像角度瓷砖地板效应用于大理石神龛圣洛伦佐,弗洛伦斯狄赛德里奥。”)。早些时候红漆样品从这个区域确认朱砂的存在加上黄色的无机颜料,产生一个鲜艳的橙红色,硫酸钙(NG示例5/2)做准备。



后面的边缘突出的壁柱和拱门也漆成红色,但这个区域的样本没有提供原始完成的明确证据。



今天看到的镀金区域主要是几个方面的原始水镀金后修复over-gilding。



over-gilding是明显的在一些地区如基地壁柱和原始镀金完成下面可以看到。壳拱似乎后来石油镀金装饰。



前面的水镀金,应用在深红色伯乐在白色的地面上,可以看到的方面突出的壁柱富含打孔工作背景。冲孔工作也出现在划分模具方格利基和一些细节的雕刻的象征基督的热情在祭坛的台弗里兹。这些区域可能没有结束——镀金为了留住最初的冲孔工作。



分析样本最初的水镀金表明金箔是应用在赤石脂硫酸钙地面。样本取自雕刻成型的祭坛的台(样本5/3 NG),红湖釉是明显的金箔,可能应用于镀金表面提供微妙的色彩变化。此外,在样本的底座基础左凸壁柱(NG样本5/4),一个大的铜粒子(可能是蓝铜矿)被结合表面经过表面上的红湖呆滞金箔。这可能代表一层半半透明紫色的仍然是用来进一步修饰镀金。



样品的油漆从底部的右外嵌壁柱,较低的部分,只显示最新计划的存在。这是法国海外的结合铅白和一种黑色色素,在白色的准备(NG样品5/10)。



悬挂装置

顶部有两个后添加金属附件和各种现代修复漏洞。



来自鲍威尔和艾伦,2010年

没有记录这个框架的出处,但事实上,这个博物馆以£19 1859年表明它是高度重视的15世纪意大利木雕。装饰着古典的混合物是枝状大烛台和基督教符号,基路伯和基督的仪器等固定在底座上的热情。这个框架的原始设置很可能一个教堂或私人教堂,它很有可能陷害受难的一幅画,圣母怜子图或另一个事件的本质。在中世纪晚期和文艺复兴初期在意大利,frame-maker扮演着一个非常重要的角色在创建一个图片和往往是画家。



框架的肖像是一个在线的主题博客,林恩·罗伯茨,他表明,帧举行受难的形象,而不是一个帐幕,(见参考资料)。



结论和观察(来自鲍威尔和艾伦,2010)

原始设置这个框架很可能是一个教堂或私人礼拜堂。受难的一幅画,可能这定调圣母怜子图,或其他相关的主题(博物馆家具的收藏记录)或一种解脱。它也表明,这同样可以框架或前片橱柜或利基存储祭坛上。较低的面板雕刻工具的激情,也许捡起这幅画的主题,或者祭坛上的帧可能包含(保护博物馆的前负责人约翰•厨房家具,从收集记录)。



在许多情况下,木材用于之后的外观外壁柱,除了部分看起来比用于雕刻方面的新壁柱。使用的块大小不同、形状和两侧。



外的檐口线脚壁柱雕刻有一个非常不同的角色。进一步的证据来支持这些发现后添加通过密切的视觉检查他们的画和镀金表面。这里,只有后来的画和镀金的早些时候发现没有完成下面的计划。他们也有不同的性格拉毛粉饰的工作。



其余的帧原始画和镀金完成画地区over-painted相同的深蓝色油漆,被发现后添加部分。此外,在许多地区,原镀金over-gilded相同的镀金,被发现后添加部分。



因此,据信over-paint和over-gilding发现完成应用早些时候这些后面部分是补充道。



几乎没有证据表明这些后除了木头被应用作为生物修复或害虫损坏木制结构。或许更有可能的是,他们已经被添加到框架稍微适应创建一个独立对象从原来的设置后,可能通过被嵌进一个房间的体系结构,它可能没有边缘或平底。



类似的框架

大理石神龛圣洛伦佐,佛罗伦萨,狄赛德里奥。(1408 - 1464)所示烈性黑啤酒,大肠Florentinische和venezianische Bilderrahmen来自der时间der Gotik和复兴,慕尼黑:f . Bruckmann 1902。p.63。



威尼斯的帐幕,15世纪,年底(爱德蒙Foulc集合,巴黎)。看到古根海姆,m·勒科借出dalla元del secolo XVo喂scorcio del十六。反对谕令服务riassuntivo intorno真主安拉storia ed所有'importanza delle飞檐。米兰:U。Hoepli, 1897年。板36。



马萨乔三位一体的壁画在佛罗伦萨圣玛丽亚中篇小说描绘了一个类似方格天花板装饰着paterae。看到烈性黑啤酒,大肠(1902)Florentinische和venezianische Bilderrahmen来自der时间der Gotik Renaissanc。慕尼黑:f . Bruckmann 1902。位置。

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Girolamno Romanino圣母子与圣本笃,Giustina, Prosdocimo Scolastica(1513 - 14)描绘了一个方格天花板装饰着patarae。涂蓝色和金色的框架是类似于维多利亚和阿尔伯特博物馆的原始帧着色(帕多瓦,博物馆Civico)。看到一分钱:国家美术馆目录。16世纪意大利绘画体积。伦敦:国家美术馆,2004年。p.314。

在帐幕帧使用角度看到保罗·戴维斯的框架奇迹:在意大利文艺复兴时期的帐幕的虔诚的功能角度设计的,在艺术历史,2013年,卷:36岁的问题:5,页898 - 921

http://onlinelibrary.wiley.com/resolve/doi?doi=10.1111%2f1467 - 8365.12032

在中世纪晚期和文艺复兴初期在意大利,frame-maker扮演着一个非常重要的角色在创建一个图片和往往是画家。这个框架装饰着经典的枝状大烛台和基督教符号,如基路伯和基督的激情在底座上的仪器,包括荆棘王冠和指甲在受难中使用。它最初的设置可能是在一个教堂,嵌在墙壁里,没有礼物,补充道。它会陷害了祭坛上的(神圣的主机)的容器,或一幅画或救援描绘一个神圣的话题如受难或沉积。



最初的装饰方案在这个框架是亮蓝色颜料和水镀金。倾斜的地板上有证据表明一个橙红色的颜色,可能模仿大理石。大部分的蓝色现在可见后涂掉。

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