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柜德Curiosité

内阁
1988(设计), 1989年(使)
艺术家/制造商
产地

“好奇的柜子”是仓俣四郎晚期作品的一个重要例子,他在作品中探索了有机玻璃丙烯酸的可能性。他在20世纪60年代末首次使用塑料,后来又尝试用透明丙烯酸浸渍物体。
方形和矩形元素的几何排列是严谨和现代主义的特征。然而,物体的明亮和富有表现力的颜色受到了20世纪80年代常见的好玩的后现代调色板的影响。这种表达性和还原性元素的结合是仓俣史雄设计敏感性的典型体现。这个橱柜的美——Kuramata用日语术语“neiro”来形容,即“声音的颜色”——当光线穿过这个物体时,会在地板和墙上产生彩色阴影,从而增强了它的美。
一个带有圆形架子的垂直单元似乎神奇地漂浮在由橱柜细长的腿描述的盒子里。这个单元的一面墙是一个很难看到或使用的可拆卸门。柜子里放的任何东西似乎都被魔法包起来了。展览的标题“奇珍异宝的柜子”指的是早期的现代艺术,其中自然和艺术的非凡物品被并置展示。
什么是后现代主义? 这种难以捉摸的设计风格是出了名的难以定义。因此,我们询问了一些后现代主义的主要实践者,包括查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)、罗伯特斯特恩和特里·法雷尔爵士——后现代意味着什么?
对象的细节
类别
对象类型
部分
该对象由三部分组成。

  • 内阁
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额外的标题 奇珍异宝柜
材料与工艺
彩色有机玻璃丙烯酸。
简要描述
柜子,'Cabinet de Curiosité' (Cabinet of Curiosities),由Shiro Kuramata设计,40个版本中的第16个,由Ishimaru有限公司制造,东京,1988年,彩色有机玻璃丙烯酸
物理描述
方形压克力杆的简单垂直结构,其中可以放置一个较小的带有圆形架子的垂直单元(W.25:2-2010),由方形有机玻璃薄板支撑。一块可移动的有机玻璃(W.25:3-2010)充当开口,允许改变展出的物体。
  • 身高:190厘米
  • 宽度:46厘米
  • 深度:46厘米
从对象测量(JS 05.11.2010)
风格
生产类型 限量版
拷贝数
16 / 40
画廊的标签
[东芝日本设计画廊]'Cabinet de Curiosité' 1989仓俣四郎是20世纪日本最具原创性的设计师之一。他认为设计不仅仅是一种生产功能性物品的方式,而是一种创造充满叙事和意义的雕塑对象的手段。这件作品反映了他对塑料的长期迷恋。三个悬浮的架子是用来展示珍贵物品的,它们神奇地漂浮在半空中。由仓俣四郎(1934-91)设计,石丸株式会社制造,东京有机玻璃亚克力博物馆号。w.25 - 2010 (2015)
对象的历史
“我的理想是看到物体漂浮在空中。仓俣四郎(Shiro Kuramata)说。



1988年,“柜子”在巴黎伊夫加斯图画廊展出,与一组彩色丙烯酸物体和家具一起展出。Kuramata在这个项目和相关项目中探索了颜色和透明度的概念,这是他在职业生涯后期使用丙烯酸的原因。这些物体通过扭曲颜色、线条和形式来测试空间和时间的界限。通过光学对比,他获得了同时离散和互动的边界印象,例如相对较小的占地面积受到反射到橱柜周围环境的彩色光的挑战。柜子的实际物质存在暗示了一种负空间的感觉,而它的功能提供了一个有形物品的仓库,正如标题“好奇的柜子”所证实的那样。展览的标题“奇珍异宝的柜子”指的是早期的现代艺术,其中自然和艺术的非凡物品被并置展示。历史主义和永恒之间的对比是仓俣恒久经常使用的后现代主义工具。



生产
由仓俣枝子在仓俣设计办公室制作,1989年。
总结
“好奇的柜子”是仓俣四郎晚期作品的一个重要例子,他在作品中探索了有机玻璃丙烯酸的可能性。他在20世纪60年代末首次使用塑料,后来又尝试用透明丙烯酸浸渍物体。

方形和矩形元素的几何排列是严谨和现代主义的特征。然而,物体的明亮和富有表现力的颜色受到了20世纪80年代常见的好玩的后现代调色板的影响。这种表达性和还原性元素的结合是仓俣史雄设计敏感性的典型体现。这个橱柜的美——Kuramata用日语术语“neiro”来形容,即“声音的颜色”——当光线穿过这个物体时,会在地板和墙上产生彩色阴影,从而增强了它的美。

一个带有圆形架子的垂直单元似乎神奇地漂浮在由橱柜细长的腿描述的盒子里。这个单元的一面墙是一个很难看到或使用的可拆卸门。柜子里放的任何东西似乎都被魔法包起来了。展览的标题“奇珍异宝的柜子”指的是早期的现代艺术,其中自然和艺术的非凡物品被并置展示。
文献引用
  • 仓俣四郎1934-1991,等。猫。原美术馆,东京,1996,图23,页192,图3
  • D.苏季奇,仓俣四郎。第二卷:作品目录(伦敦:Phaidon, 2013),第398页,no。578.
集合
加入数量
W.25:1至3-2010

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记录创建 2010年11月3日
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