设计图纸在笔和水彩画牛皮纸大理石字体显示为坎特伯雷大教堂设计的圣诞节约翰,约翰·华纳和委托罗彻斯特主教1638 - 39

在笔和画水彩画在教堂牛皮纸显示字体。字体和步骤显示为黑色和红色大理石和封面为雕刻木。字体和封面装饰着雕刻的数字。有一个规模和微弱的签名板的底部。

艺术基金的贡献和获得额外的支持休•菲利普斯遗赠的肯辛顿和切尔西区装饰和美术的社会和一个匿名捐献者

虽然可能提交给院长和章在坎特伯雷,它显然仍在主教华纳的论文;这可能是他在1663年拥有进入协议与菲利普斯和Jempson重建的字体。根据主教,他的许多论文时抓住他的灵性和短暂性被隔离在1646 - 49。在遗嘱中(1666)华纳左”我所有的印刷书籍和写论文如能源部以任何方式关注我的遗产”,他的侄子,医生约翰。李,罗切斯特的执事。图纸的下落不明,直到它被发现在巴罗在波多贝罗路,伦敦,2002年2月,由蒂姆·诺克斯和托德Longstaffe-Gowan。这是销售的克里斯托弗·吉布斯。

(从博物馆提交的国家艺术基金集合,2005年9月)2022世界杯抽签完整视频



历史意义:设计师:圣诞节约翰(1599 - 1654)和他少记录了哥哥,马蒂亚斯(1605 - 1654)来自一个英国家庭的雕塑家,wood-carvers和技师。他们继承了父亲的位置,杰拉德(阁楼)圣诞节,海军的雕刻师为主,但也为皇家和民间娱乐进行装饰。他们一起在军舰的主权海域的装饰(1638年发射的),以及许多坟墓,一些依赖于寓言人物雕塑。约翰圣诞有时工作独立于他的哥哥——例如在抹大拉学院的大门,牛津(1635年完成)。他的名字是合同中提到的坎特伯雷字体在1637年。



主题和产地:这幅画是根据约翰·哈里斯,名誉馆长,瑞芭图纸收集的最重要的英语文艺复兴建筑绘图近年来被发现的。坎特伯雷的字体被约翰•华纳委托,利奇菲尔德院长前夕他晋升罗彻斯特主教的雕塑家和梅森,约翰圣诞节。这是在1639年完成,仍然存活,尽管广泛的重建于1663年由约翰·菲利普斯在英联邦和托马斯Jempson损失。

直到发现了这幅画,unattributed字体的设计。画现在提供了一个对比的基础设计和幸存的规范命名约翰圣诞节(1663),幸存的字体,签署并认为圣诞节约翰和他哥哥马蒂亚斯。这幅图有几个功能,这是他们的工作特征——其中最重要的是“任性的多利安式”建筑的顺序列,其中每个资本组成的广泛的算盘和海胆卵和飞镖造型的小卷边下面的立即。这些列的纪念碑上可以找到大主教主持三位一体,吉尔福德,萨里(1635;约翰和马提亚圣诞节)签署的,节制布朗夫人在Steane公园教堂,北安普敦郡(1635),托马斯爵士哈们在上层Hardres,肯特(1634)。方丈的纪念碑最大数量的股票和坎特伯雷的字体属性。



顾客:约翰•华纳(1581 - 1666)在牛津大学圣订单。他第一次教会晋升是在1614年,他被任命为校长圣迈克尔的弯曲的车道,伦敦。进一步任命教区在肯特和伦敦在1619年之后,1624年和1625年。在1632年他成为了利奇菲尔德院长,查理一世于1633年被任命为牧师,并出席了国王在他的加冕。1637年,他被提拔为罗切斯特的主教。

华纳大主教劳德的盟友,支持他的改革,他的兴趣丰富的家具和装饰教堂。他是一个捐助者劳德的运动恢复圣保罗大教堂,1631年,他继续放纵他的热情“上帝的房子的装饰”。设置固定的祭坛,字体和其他家具常见的做法在教堂。



字体的历史:1637年坎特伯雷没有一个固定的字体,而仅仅是一个铜盆在铁的支持。注意的想要一个固定的字体在Cathedrall坎特伯雷教堂”,约翰•华纳设置有一个建在自己的费用。这个昂贵的礼物毫无疑问是为了表达他的感激之情对国王和他的大主教最近晋升。他记录在1666年将他的一生中,他给的创造和再创造的字体你们Cathedrall基督教堂在坎特伯雷五百磅的。

威廉•Somner盎格鲁-撒克逊学者、古董和华纳的忠诚朋友,认为字体是一个优秀的和精致的装饰教堂。他描述他的古董坎特伯雷(1640)。大可折叠的雕刻字体——密切遵循绘画,而且必须在此基础上,而不是在字体本身,建造的,是包含在第一版。题写的这字体是由法师父亲上帝,约翰·L: rd罗彻斯特主教圣法师的父上帝,约翰·L: rd牛津现在主教,1639年。这文本几乎肯定是一个转录奉献的字体。奉献的文本的布局在这1640年雕刻相似圣诞兄弟的签名数据的格式在分类帐大主教主持的纪念碑。

最初的字体是只在两年前它被破坏,后来完全拆除。华纳由下议院弹劾,并囚禁1641年,为保护现有的教会和国家宪法。当他在1663年被恢复,重建的字体是最高的优先级。



传统意义的画:设计图纸(合同或陈述是否图纸)从这段时间是非常罕见的:只有六个幸存的英文合同图纸的例子,可以与现有的纪念碑:包括合同设计一座纪念碑由约翰·圣诞(利兹存档;前纽比大厅,约克郡);后两份马克西米利安柯尔特,雕塑家爱德华·卡雷爵士的纪念碑的设计,和弗朗西丝,夫人格兰瑟姆,1619年(学院武器);两个设计归因于哥尼流治疗,一个用于一个未实行的国王爱德华六世,纪念碑和雕像的设计一个男人和一个女人(牛津大学图书馆,)。这些图纸可以比较,完成和标准执行在坎特伯雷的字体设计。提交图纸更少;它们包括伊丽莎白女王的坟墓和克里斯托弗·哈顿爵士(国立图书馆,巴黎),和一个由科尼利厄斯设计的喷泉在汉普顿治愈(哈特菲尔德的房子)。

历史上这幅图是一个关键的文档坎特伯雷大教堂的内部结构的主要特性(UNESCO-designated世界遗产),并显示了原来的字体形式。字体本身被认为是最重要的一个文艺复兴时期的英格兰教会提供生存的例子。这样的产品是国际法院文化的短暂的花期在英国查理一世统治期间,不知所措,摧毁了文化的内战1642 - 9。这个字体的委员会是一个重要的时期,整个的历史委员会和字体的建筑和随后的重建;这个设计添加了一个生动的历史记录和至关重要的元素。



(摘录博物馆提交的国家艺术基金集合,2005年9月)2022世界杯抽签完整视频

的确切目的画一直争论的主题。它被认为(Todd Longstaffe-Gowan和蒂姆·诺克斯在一篇未发表的论文),这幅图是一个合约图纸但研究由其他部门(特别是亚当白色)表明,它实际上是一个演示图。反对的理由是合同图纸首先,异常复杂和灿烂。几个合同图纸,从这个时期大多是轻微的,粗略的生存:甚至完成的例子(例如马克西米利安柯尔特的图纸(纪念碑Thornhill和Methley)非常详细,不比较。其次,绘画不是雕塑家签署的签名通常会被要求对这项事业的承诺。第三,1637年的合同细节,报道在1663年合同(字体)的重建不对应图纸在两个重要方面:结构支持三个步骤,不是两个,也没有12使徒在封面上的雕像。

绘画是牛皮纸,而不是纸上,更通常的合约图纸。它描绘了字体的视角。下面的图片是一个规模。签署的绘画是字体的捐赠者,约翰。华纳。这一切表明,画是为表示,大概是坎特伯雷院长和章节,加深他们对他提出的宽宏大量。图的大小,其一丝不苟的执行确认,这是一个委员会的重视。

这幅画可能是由约翰·圣诞节,但可能是由另一个手,作为展示图纸通常是由职业draughtsmen,从提供的草图雕塑家工作。

(从博物馆提交的国家艺术基金集合,2005年9月)2022世界杯抽签完整视频

1637年约翰•华纳被任命为罗切斯特的主教。马克的感恩,他下令坎特伯雷大教堂的壮丽的新字体,以取代普通黄铜盆地在使用。华纳主教授予委员会雕塑家和约翰梅森圣诞节,家庭的雕塑家之一著名建筑委员会的记录。字体是在1639年完成的,并且是著名的作为一个优秀的和精致的大教堂。然而,昂贵的大理石和基督的雕像和四个福音传道者的字体一个目标清教徒厌恶和南北战争期间严重受损。



这种高度完成透视图必须由约翰圣诞节或由专业制图员为他工作。主教华纳的签名出现在绘画,暗示他的教堂在毕业典礼上的字体。这幅图在2002年重新发现了在一个古董市场。现在最早的英语设计雕塑博物馆的收藏和最好的地方之一,在规模上,完成和执行。它提供了宝贵的证据对坎特伯雷大教堂的建筑历史,字体存到今日。

e.574 - 2005

https://2022世界杯抽签完整视频collections.vam.ac.uk/item/O121216/canterbury-cathedral-font-design-drawing-christmas-john/