马戏团收藏
一副手套
1938(使)
1938(使)
| 艺术家/制造商 | |
| 产地 |
这副晚装手套与埃尔莎·夏帕瑞丽的“眼泪”礼服搭配在一起。(见T.393&A-1974)它们浓烈的粉色与裙子的粉色和品红印花相得益彰。Schiaparelli擅长将日常服装和不寻常的细节和装饰搭配在一起，使其与众不同。这里使用的不是传统的手套皮革，而是粉红色的crêpe面料。Crêpe更有弹性，不需要纽扣或扣子。戏剧性的褶皱褶皱贯穿了每只手套的整个长度，提供了额外的意想不到的触摸。
对象的细节
| 类别 | |
| 对象类型 | |
| 部分 |
该对象由两部分组成。
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| 材料与工艺 |
绉
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| 简要描述 |
一双crêpe晚宴手套，“马戏团系列”，由Elsa Schiaparelli设计，巴黎，1938年。
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| 物理描述 |
一双粉色的歌剧长度crêpe手套，夸张的褶边沿着手背一直延伸到前臂。
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| 风格 | |
| 生产类型 | 高级女式时装 |
| 信用额度 |
露丝·福特小姐献上
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| 对象的历史 |
参考资料:巴黎服装文献中心，Schiaparelli专辑第19号， 1938，第124页
历史意义:非常重要的夏帕瑞丽设计，代表了她与萨尔瓦多·达利的合作。尤其重要的是它与世界事务的关系。野蛮的撕裂印刷暗示了西班牙内战的恐怖和即将到来的第二次世界大战的动荡。 |
| 历史背景 |
1936年，萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)画了三幅画，画中人物的皮肤被剥皮/撕裂，撕破的衣服和撕裂的肉体难以区分。其中一个，恋尸癖春天是艾尔莎·夏帕瑞丽所有的最常与“眼泪裙”联系在一起的是三个年轻的超现实主义女性抱着乐队的皮囊(两幅画都可以在《布鲁姆》第139页中看到)
1938年夏天的马戏团收藏是在当年2月初展出的，就在1月17日巴黎超现实主义展览开幕之后。除了这条裙子，达利还与夏帕瑞丽合作了同一系列的骷髅裙。(t.394 - 1974)。 理查德·马丁(Richard Martin)说，“撕毁一件衣服就是否认它的传统礼仪和用途，并质疑这件衣服的隐藏和暴露。”他将其与西班牙内战以及法西斯主义在欧洲的蔓延进行了比较。他认为，出租织物的意象对政治和视觉世界都有强烈的影响。对马丁来说，这条裙子是死的警告——提醒着自己的死亡——即使它是新的，也处于一种破坏状态。(第136-137页)斗篷/面纱上的真实的眼泪和裙子上的虚构的眼泪在什么是真实的和什么不是之间产生了视觉上的摩擦。马丁提出，如果衣服仅仅成为装饰(就像16世纪的剪裁一样)，斗篷仍然会否定这一点，反之亦然。这两种风格相互支持。当与不破裂的衣服的物理表现相伴随时，穿透而不撕裂的神秘主义变得更加可行。因此，服装就像家具、建筑和雕塑一样，被用来代表和参考。(p.114) ——Daniel Milford-Cottam, 2008 Bibilography 布鲁姆，Dilys E。令人震惊的!艾莎·夏帕瑞丽的艺术与时尚，费城艺术博物馆，2003年 马丁,R。时尚与超现实主义1988年，伦敦。 |
| 课程描述 | |
| 总结 |
这副晚装手套与埃尔莎·夏帕瑞丽的“眼泪”礼服搭配在一起。(见T.393&A-1974)它们浓烈的粉色与裙子的粉色和品红印花相得益彰。Schiaparelli擅长将日常服装和不寻常的细节和装饰搭配在一起，使其与众不同。这里使用的不是传统的手套皮革，而是粉红色的crêpe面料。Crêpe更有弹性，不需要纽扣或扣子。戏剧性的褶皱褶皱贯穿了每只手套的整个长度，提供了额外的意想不到的触摸。
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| 关联的对象 |
t.393 - 1974(整体) |
| 文献引用 |
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| 集合 | |
| 加入数量 |
t.393b&c - 1974
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关于这个对象记录
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| 记录创建 | 十月二十九日 |
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