意大利1470 - 1540

胡桃木相框的斜接,原来粘在建筑、雕刻在固体与滚动爵床属正面、丘比特、动物、鸟类、昆虫和花瓶图案。这四个元素(两个垂直的斯泰尔斯,上横梁和下横档)是雕刻在坚实的核桃和加入普通斜接。后来援军在角落,旧胶维修的证据。背面的2粘贴标签(无文字)。



雕刻在高救灾,深削弱在简单的背景中,叶片的凿子和诈骗是可见的。



在底部的中心是一个喷泉两条溪流的水涌入装饰碗狮子面具,这是两个翼之间举行(可能是女性)数据,每个终止在滚动茎,错过的框架和在顶部的中心。茎与叶形装饰丰富的叶子和花,在十amorini,孔雀和其他八个鸟,两个蚱蜢,蜥蜴,蛇,两个一只蜗牛,一只狗,和两个不确定的动物(可能鹿或马)的中间中心每个阶梯的玫瑰。



没有视线边缘退税或背部边缘成型;沿着内部和外部边缘粗糙看到削减和暴露蠕虫渠道表明额外的材料被移除:可能是一个简单的、模压退税里面,在外面一个普通运行造型创造的一小步。蠕虫造成的损害可能会鼓励早期主人打破了边整理,以免分散的帧作为艺术大师雕刻的一个例子。几个锯通过挂钩是可见的和指甲(在哪里?)。



三(?)的表面点的地面三面框架的一个圆形标志清晰可见,可能是压力瘀伤。这些的起源尚不清楚,但他们可能垫板的印象是用于保护雕刻的木头。

亨利·沃恩先生留下的

遗赠给了亨利·沃恩,坎伯兰阶地,摄政公园(一位收藏家和艺术大师雕刻尤其感兴趣,看来)(见1900年p153注册)



提供的文档文本亨利·沃恩(附加到注册文件):“这雕刻框架是我留下的肯辛顿博物馆,这个描述是为了陪框架-



“这雕刻设计的风格那么单纯,和纯粹的quasi-grotesque德国文艺复兴时期艺术的动机。现代使用后者可能是完全合适的,但是,严重的眼睛训练通过长时间的思考模式,有一些彻底的优雅和精神的卓越地吸引前者。这是一个相框,(?)意大利工作后,可能在威尼斯1500执行。与所有的丰富恩典主导的特点。优雅,在所有的装饰组成,最高的质量。框架本身显示了一个“平”,这是无限多种可爱的卷轴和树叶,结和树枝的小boy-genii体育与栩栩如生的活力和精神,著名的意大利设计的最好的日子。框架的角度尤其值得注意,因为这部分的测试是这样的一个设计在治疗。滚动,如果巧妙地管理,几乎构成本身,其元素是决定后,由于保健,各种足够可能在小的部分,而树叶的滚动收益开始走向终点。角,困难出现的幸福团结互相垂直的两条线。在工作现在正在考虑这个困难已经成功地处理。 The exquisite carving displayed in the small figures of lizards, peacocks and other birds, such as cocks and partridges, is surprisingly full of beauty and fancifulness. A very pretty point of design, which is thoroughly Italian in character, is observable in the middle of the lowest side of the frame. This is filled by a springing fountain; on each side of it an elegant grotesque demi-figure, whose tail runs into the foliage, presents itself. The crispness and clearness of the leafage, no less than its tender and pure elaboration, are beyond praise.”



“ART-WORKMANSHIP奖”——学会的期刊,1864年4月8日。



这个雕刻是安东尼奥Barili的作品,生于1453年,死于1516年。

的大小和设计框架表明它是为了房子漆面板,可能肖像或寓言。



作者

亨利·沃恩谁给了博物馆认为这个框架被安东尼奥Barili雕刻。

最近Ferretti这个框架归因于他的侄子Giovanni Barili记录是谁与他的叔叔工作在1511年8月,后来拉斐尔的研讨会的一部分。安东尼奥Frachetti认为后期的工作,但可能显示一个罗马通过乔凡尼收到影响。



安东尼奥Barile的名气很大程度上依赖于他的木雕在自己的天,和几个佣金相框被记录的鹰,翼龙、独立的天使,鹰和鸟类,和各种grottesche。在1786年写作Gugliemo德拉瓦莱认为“在雕刻在救灾、完美的设计和优雅的树叶,卷轴,齿状装饰,ovoli和其他装饰图案,无论从生活或学习的想象力,Barili可以作为卓越的模式,并没有平等的黄金时代。”(援引桑顿,p . 239)。最近,这个框架被描述为“一个最重要的章节在观赏文艺复兴时期的雕塑(uno一些capitoli certamente稍significantivi德拉scultura ornamentale rinascementale, condotta da安东尼奥al锁稍alto potenziale充满感情地。”(Frachetti.p。550 - 1)。



Barili其他雕刻作品,他的一个最重要的佣金在1509 - 11 Petrucci宫(通过Pellegrini) Pandolfo Petrucci,锡耶纳的“暴君”。他提供相机贝拉的框架由Signorelli八壁画,由于和Genga(现在伦敦和锡耶纳Pinacoteca NG)之间,墙壁和雕花长椅(现在失去了)。



相比两个锡耶纳壁柱的Barili(检查贷款国家美术馆,伦敦2009),帧显示类似的自然主义和不规则轮廓鲜明的地面上雕刻的深度。(通常是雕刻在返回的壁柱比方面不那么雄心勃勃的在组成和执行)。脸,发型的风格接近,是鸟类的风格(包括他们的喙和羽毛),特别是频繁与头转身穿过身体姿势。翼羽毛雕刻以类似的方式,2或3一排排的羽毛,在翼尖。都采用动物的图案跳跃的头状花序(正面壁柱,一边在帧)。密集的壁柱可以少用,full-petalled花头,采用双花。紧密的螺旋上茎和螺纹下运行和在框架和壁柱和采用蛇形杆脱离的主题和终止在一个小的花。螺旋几乎似乎Barili签名主题。



整体的V&A框架更详细,更活泼的精神(当然更多好玩的),虽然比较并非易事,因为壁柱是主要的委员会(可能要求使用助手)作为一个更大的计划的一部分在一个正式的设置;框架可能是一个小得多的工作,可能更少的公共场合,并允许卡佛更自由。成分,持续运行在狭窄的框架的成员,鼓励雕刻更紧密有节奏的(但与好玩的干扰昆虫和丘比特),所以它展开控制肌肉的能量爆发,在壁柱成分(通过静态概念和平衡)更庄严的。如果壁柱认为Barili已故的杰作,那么这个框架——给设计师不同的挑战和卡佛——是不熟练,也许更如此,自由的组合,控制和精致的细节。



安东尼奥Barili(1453 - 1516)也被称为具象嵌花的主人。和他的侄子乔凡尼他主导的作品在锡耶纳大教堂(1482 - 1504)和其他教会的地区(如Collegiata圣Quirico道——7柱上楣构的嵌花板和部分从大教堂在1749年被安装在坛上)。他1502年无自画像(二战期间从大教堂,但摧毁)是镌刻在意大利的安东尼奥Barili,这个工作,我的刀,不是刷,在1502年我们的主,展示他的骄傲在他的技术技能。





参考书目

美国Frachetti的Antonio di内里Barili Domenico Beccafumi e锁il节奏,exh。猫,Pinacoteca赢得冠军,锡耶纳(1990),pp.548-51

Documenti / la storia戴尔'arte senese, raccolti ed illustrati dal dott。盖太诺Milanesi……Milanesi,盖太诺,1813 - 1895

Gugliemo德拉瓦莱1784 - 6,Lettere第三代美籍日裔sopra le美女arti 3波动率,罗马1784 - 6,三世,p。323年、331年,抄录描述阿方索蓝迪(1655)

琼·桑顿的Antonio di内里Barili和教堂的圣施洗约翰在锡耶纳大教堂的阿波罗XCIX,没有。146(1974年4月),页232 - 39

虽然这架已经失去了它的一些原始的雕刻,仍然可以欣赏高质量的雕刻细节:滚动叶形装饰花瓶和玩丘比特是点缀着迷人的细节如蜗牛,蚱蜢,鸟和跳跃的鹿。帧曾被归因于锡耶纳的雕工和嵌花工人安东尼奥Barili(1453 - 1516)和他的侄子乔凡尼。

926 - 1900

https://2022世界杯抽签完整视频collections.vam.ac.uk/item/O153078/frame-unknown/