雕像,圣母子与镀金的痕迹用黄杨木雕刻而成,高光泽,Veit,纽伦堡(德国),1490 - 1500

常务处女秃头,裸体的孩子与她的手臂在她的左肩。圣母穿高的长袍下斗篷,巨浪在她的身体深处角折叠。她的卷发落在她的肩膀和背部和顶部覆盖头部的面纱,落在她的右肩。维珍的脚下出现了新月。

处女的右臂手肘以下,和孩子的左臂后替换在黑暗的釉面黄杨木。这些修复是在1850年,该组织发表在《伦敦新闻画报》(1850年4月13日,p . 252)。初始状态的维珍的手就不会大相径庭:两个手印在婴儿的胸部显示前她的手指的位置,这些表明,目前的手有点太大了。小楔已经插入她地幔的褶皱。小指的一部分力量圣母的右手,两个锁的结束她的头发,两个孩子的右脚的脚趾,左手的拇指失踪。两个洞(diam.约0.1厘米)的头被填满,一个中心孔和其他几个基地仍然空缺。有很多的垂直裂缝。烫金幸存下来的痕迹,哼哼,面纱,地幔的边缘,在新月。

出处:霍林沃Magniac收集、Colesworth贝德福德郡在1850年(Exh。猫。伦敦,1850年,no.201)。在拥有乔治领域,伦敦,1862年(Exh.cat。伦敦,1863年,p . 578。6742)。买了乔治的字段集合(佳士得,伦敦,1893年6月12日,许多31)£88 4 s。



历史意义:当数据是首次出版于1850年,它被归因于马丁Schongauer(原文如此。)(Exh。1850年伦敦,不。201)。这种归因是稍微改变风格的“马丁Schongauer“当它在1893年进入博物馆。沃斯的归属Veit向冰川面的(1908年,页528 - 29)从未随后怀疑,建议日期约1520被接受,直到拉斯穆森(1976年,页109)提出了一个日期约为1500 - 1510。这是广泛采用,只有贝克(Exh。1982年法兰克福,页198 - 200,不。123)倾向于日后约1520,而最近阿尔布雷特(1997,第236页)断然拒绝了日期大约在1500年,1513 - 16之间和提出一个日期,因为图的所谓关系密切的拉斐尔,托拜厄斯在1516年完成,Germanisches Nationalmuseum在纽伦堡(Exh。纽伦堡1983年,页142 - 9号8)。然而,拉斯穆森提出的论点(1976,第109页; p.114, note 8), Schädler (1982, p. 92, fig. 93-94), and Kahsnitz (Exh. Nuremberg/New York 1986, p. 242, no. 90), the latter seeing a close link between the present work and the Man of Sorrows, dated 1499, in the church of St Sebaldus in Nuremberg (Exh. Nuremberg/New York 1886, no. 89), are still more convincing.

小尺寸和雕刻的艺术趣味暗示图是为一个收集器。拉斯穆森(1976,第108页)认为这是一个晚期哥特式雕塑的杰作。向冰川面的哀悼圣母的雕像的梨木(h。31.4厘米),是保存在克利夫兰艺术博物馆(Exh。纽伦堡/纽约1986年,页243 - 245,不。91),尽管受损,这是同样的高质量。生存的工作,和其他数据记录在他死后向冰川面的的工作室,如“ain geschnitzt亚当和伊娃,欧什静脉alt weib, ain kindleins tannz”(Lossnitzer 1912, p . LXXIV),这通常被认为是小规模的雕塑,因为在同一个上下文”还großCricifix”提到(Rasmussen 1976载),表明向冰川面的是提供一系列新兴connoisseur-collector市场的工作。它最近指出,目前的图可能是由向冰川面的在克拉科夫在1477年至1496年他是受雇于波兰法院和德国商业殖民地。

它的体积很小,但是其形式的丰富性和雕刻艺术大师都认为这图是为一个收集器。圣母玛利亚和圣婴的站在怀里。她脚下是一个新月。姿势可能会引用圣经中的一段:“在天堂,一个伟大的征兆出现;一个女人为她的斗篷,戴着太阳,月亮在她的脚下,头大约十二颗星的冠冕”(启示录12:1 - 2)。



德国雕塑家的工作图,Veit,整个欧洲好评如潮。意大利评论家瓦萨里把自己的工作描述为“木头一个奇迹”。

646 - 1893

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