矛盾普洛斯彼罗:提示藏书在维多利亚和阿尔伯特博物馆的剧院和性能

贝弗莉哈特

图书管理员,博物馆的剧院和性能

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文摘

提示书是一些最重要的记录英国舞台上的戏剧表演。与他们的注释,这些文档,编码标记和涂鸦,提供重要的线索上演的戏剧,经常在一个时代技术使产品拍照或记录。他们帮助我们重建性能可能看起来或听起来如何,提供独特的见解表演者的手势和动作,以及如何使用道具和风景,韩德尔的21世纪。

接近尾声时《暴风雨》普洛斯彼罗的挽歌戏剧朝生暮死声称表演离开“不是架在后面。”¹在第二次篡夺他的风险,这是不完全正确的。即使在bare-ish詹姆斯一世的阶段,道具,都更加,和其他文物会幸存下来的性能,如果只用于进一步的表现。我们不再有普洛斯彼罗的书要显示或米兰达的象棋组,但这反映了当代的可燃性剧院一样缺乏远见为后人所关注。

集合的剧2022世界杯抽签完整视频院和性能在维多利亚和阿尔伯特博物馆富含幸存的蜉蝣,包括提示书。²这些文件作为舞台剧的路线图:“最终”脚本的副本被标记为线索演员、灯光、声音和动作,使用由舞台经理(历史上,提词员)和通常包含的细节或图的设置,和舞台属性的列表。这些主副本记录更改脚本在彩排和提供丰富的信息生产的发展。

提示书称为日本天皇Z(如封面描述标签)给出了清楚这些文件所做的,他们可以告诉我们关于历史的表现。它被认为是复制第一生产用于排练吉尔伯特和沙利文1885年喜歌剧;提示是否修订开幕仍然是一个重要的学术猜想。预生产印刷复制的歌词,disbound和安装在一个工作簿,丰富和详细的注意演员的动作和舞台道具,以及文本削减和添加,可能在德奥义利之手的舞台经理萨剧院,w•h•西摩。日本天皇Z揭示了最后的决策等的转移唔唔的歌“太阳的光芒”我采取行动,第二幕。

从现在的女士们让他们按照以下顺序1日入学的,他们如何扇出图,最后的谢幕,有广泛的注释记录每个动作,运动,修正案和第二的想法。合唱时唱歌,如果你认为我们工作由字符串/像一个日本木偶,歌手确实是被操纵的木偶。这种对细节的关注,最后卷手稿日本舞蹈跑到几页笔记。

早期提示书

维多利亚和阿尔伯特博物馆的收藏最早的提示可以追溯到18世纪,从现代公司与美国继续收集档案,如皇家宫廷剧院,年轻的维克和三轮车剧院,吉尔伯恩。³它们包括提示不同的细节。一些含有滋养残渣除了标记脚本,例如,排练时间表,旅游日期,道具列表,甚至面料色板或显示报告(夜间,经常媒染剂,事后如何表现了)。提示书是工作文件和经常看起来好像他们生活一点(的捕鼠器),一些类似于鸟类的巢(巡回戏剧公司前景),虽然有些异想天开的几乎是整洁的,小心翼翼地分段按文件分隔器(紧密)。

提示书是一个重要的主要来源为线索挖掘性能实践和生产历史,但也许应该谨慎对待。查尔斯·h·Shattuck莎士比亚的学者和描述性的书目编制人,把莎士比亚的提示“棘手的,神秘的,顽固的告密者。”⁴像“圣经”,它们有时比较,提示是开放多种解释和活泼的关键辩论,以及彻头彻尾的怀疑。尽管如此,与戏剧表现历史的杂物,他们是一个有用的证据,除了收益率是否戏剧专家咨询re-staging工作(自己或其他董事),或学术历史学家重建表演心里的眼睛。

提示的格式书,打字机的发明之前,需要两种形式之一:手稿通常绑定和标记的反面面临的叶文本。相关,提示或效果是伴随着指出线平行。另一个是打印版,经常disbound和交叉与普通叶纸,使笔记相反的文本。

最早的收集是标记的文本提示书,英语和意大利语,用于开幕亨德尔的歌剧(1685 - 1759)Radamisto,1720年4月27日,三幕歌剧写匿名歌词归因于尼古拉Haym(1678 - 1729),和作曲家的第一个新的方式锻造皇家音乐学院的歌剧。(图1)⁵这个公司吸引了来自乔治一世(1660 - 1727)的支持,谁挣印刷韩德尔的奉献。歌词不仅是一个重要的例子,但记录的一个闪耀的社交场合,公开学院第二生产,标志着最近和解威尔士国王和王子的经过一段时间的隔阂。

手稿的标记,在两只手,表明歌手的电话,由演员在舞台上移动,并提示音效。Judith Milhous和罗伯特·休谟认为提示书提供重要线索的符号功能复式彩虹在歌剧中生产的1720年代和推测,这个incompletely-annotated复制是一个性能的初步草案”的内容然后因为某些原因转移到另一本书”。这里的假设是,打印副本可用提前足够远,使这种做准备。⁶

1774年抵达英国的波利尼西亚Omai (Mai, c。1753- c.1780), courtesy of Captain Cook’s expedition, neatly coincided with contemporary intellectual debate about the ‘noble savage’. Omai’s brief stint as the darling of English society, renowned for its low boredom threshold, was still memorable enough nearly a decade later to sustain the remarkable pantomime丑角Omai。作者约翰·奥基夫(1747 - 1833)和由菲利普·雅克德Loutherbourg开放(1740 - 1812)在皇家剧院,1785年12月考文特花园,是一个富有想象力的账户——至少——南海岛屿上的生命。滑稽的情节需要在肯辛顿花园(文字)库克的异国之旅的地方。除了丑角和耧斗菜功能学猪,沟通通过手势和吱吱声,一群威胁的企鹅。虽然不是一个完整的提示复制,而是一个故事描述的行动,这手稿属于作曲家威廉盾(1748 - 1829),并标注提示,可能在他的手,将歌曲和recitatives强调其可能的阴谋。⁷在这种情况下,提示书在拟合在一起的难题废弃生产如何了,因为维多利亚和阿尔伯特博物馆还拥有一些de Loutherbourg集模型和一个雕刻的夫人烈士(d . 1807)在这段的作用。(图2)

这一发现由弗朗西丝·谢里登(1724 - 1766),母亲更著名的理查德•(1751 - 1816)于1763年在德鲁里巷生产。1776年恢复大卫灰吕(1717 - 1779)提供谢里丹仅仅扮演一个counter-attraction谢里丹的儿子的少女的保姆。准备打印第二版是一个提示复制,可能这复兴,是一种最充分集合中标志着18世纪的提示。而深刻地绑定一个无名份她玩的欺骗的失败给她的声誉带来了负面影响,这一发现灰吕提供一个最喜欢的角色,安东尼•Branville爵士和提供了另一个她的丈夫托马斯·谢里登(1719 - 1788)。提示包含一个新的尾声手稿,开始“女士们在你走之前你会允许”,可能在字符组成,几乎肯定会被灰吕先生安东尼。

边际数字指的是演员的入口以及从哪一方出现缩写表示:PS(提示)和OP(相反的提示)。提示侧面的反映了英国选址实践促使角落,住房的提词员美联储健忘演员,前台的左或右边从观众的角度来看。舞台是一个镜子的世界视角的逆转和术语来源于业务的操作。更令人困惑的是,提示的位置一边在德鲁里巷可能被逆转。

图书馆拥有大量缓存的皇家剧院,德鲁里巷提示从18世纪晚期和19世纪早期。《纽约时报》由伊丽莎白·格里菲思(1727 - 1793)在1779年12月,首次在德鲁里巷虽然看起来图书馆的提示日期从c。1780, with a largely different cast, whose variant members are faintly pencilled in, just discernible opposite the names of the original actors in the printed cast list of the edition published by Fielding, Walker, Dodsley et al in 1779. It has the name of Mr Waldron boldly scrawled across the head of the title page. According to a note in the hand of Gabrielle Enthoven (1868 – 1950), founder of the Theatre collections, at this time Waldron was still acting, though he later became prompter at the Haymarket Theatre.

印刷阶段方向扩展与手稿旁注。发表描述现场规定的更衣室,书籍,音乐,衣服散落的(我幕1),而添加的信息,这是一个“室有折叠门”(强调了几次)与“表,音乐,2把椅子,公关的褶边,鼻烟壶,论文明目的功效的。我们从哪一方演员进入学习,什么时候行动,他们与他们进行他们的线被削减或改变。

提词员也指的是当代舞台技术,跑在舞台前平行凹槽,使风景,舞台上移动,有时创建透视效果。凹槽将从舞台的前面编号(前台的)(自负的),所以风景可以精确地指定为,例如,“二沟”。

罕见的幸存的18世纪的手稿提示未发表的喜歌剧的副本夏天娱乐,也被称为马尔盖特之旅写的,行动是集。威廉·奥古斯都英里(1753 ?- 1817)和彼得•安德鲁斯(1742 - 1814)英里它的首次演出是在干草市场c。1779年帕尔默先生的好处。四开卷,在原来的大理石花纹板,与舞台指示标志,在马尔盖特削减生产;书商的描述记录,这是写在一个很好的18世纪学者的手,用红色和黑色墨水。的音乐,阿诺德博士(1740 - 1802),不是在这个副本复制。

与现代提示书,给用于区分指令从口语表演和演出技术文本。人物的名字和舞台指示是红色的。削减文本整齐挠在黑色的。文士也遵守约定包括“流行语”每一页的底部,即以下页面上的第一个单词写(是丰富的,有时在对比红色)在前面的页面。这是一个有益的提醒关于叶子的顺序的绑定,虽然在这个卷页也是红色的编号。在某些地方,添加额外的,用笔写笔记的慷慨地沟的利润率。解释“编码”的提示标记是有问题的,因为它不能被假定使用的速记提词员在一个剧院相当于,供他人使用。一个圆圈符号可以意味着许多事情,这取决于它是朴素的,点缀,或者其他装饰着各种各样的波浪线,或者写一封信。爱德华。A . Langhans翻译:“为行动,B贝尔或边境,D下降或画,为环R,或W吹口哨。他补充说,

一些那上进可能围绕数字用于无声的线索——保持适当数量的手指。可能是环绕R意味着部分变化(风景)…和一个圆圈W完全改变。普通圆有时意味着没有改变的风景——现场“持续”——但普通圆也标志着一个明确的现场发现的转变。

进一步“当地”这个符号增加了变量的定制,但“所有本质上意味着同样的事情:风景,通常改变的风景。⁸

Sub-2022世界杯抽签完整视频collections提示书

大量持有相关的特定的演员、导演、或管理层透露“房子风格”的表演者或公司。这样一个sub-collection属于美国演员詹姆斯·亨利·哈克特(1800 - 1871),一位著名的莎士比亚的才华横溢的模拟,对工作的热情的埃德蒙•基恩(1787 - 1833)扩展到玩性格完全理查三世基恩,正如彼得卖家后来家伙劳伦斯·奥利弗的理查德的歌词“一个艰难的夜晚”,但更严重的目的。(图3)在寻求繁殖几乎是什么舞蹈符号基恩的理查德,哈科特试图捕捉精确强调单词的老演员了。这提示书也不是完全的记录恒星出风头的那种:艾伦•唐纳复写版的编辑准备从这一社会戏剧研究,声称这种对细节的关注给了我们有价值的线索,“无韵诗的运动在1820年代的剧院。⁹

Hackett-as-Kean-as-Richard先生,首先是1826年在纽约,是一个政党。甚至当代评论家的反面评论,他的元素印象的只有提醒我们的原始的杰出人才,不能平。¹⁰学术争论的“真实性”重建的原始性能都相形见绌的勤奋哈克特的演出助兴,虽然也许告诉我们更多关于模仿者模仿。除了忠实地抄录公司提示书,哈科特增强他的交付与多个客户看房基恩的表演。

基恩的明星闪耀明亮,但烧坏了。当代评论家对他的冲刺和激情点燃在解释一个标志性恶棍(喜欢读莎士比亚通过闪电的评论柯勒律治他的不均匀交付)但哈克特顽强地——事实上,痴迷地,不仅提供了一种角色获得的声誉基恩的力学和脉冲性能。¹¹修修补补的文本是不可靠Colley Cibber(1671 - 1757)等。1950年代技术的局限性阻碍社会戏剧研究的传真提示一样准备繁殖,因为它并不区分墨水和铅笔标记,有些扭曲原始皮革的外观和交叉复制1822年的波士顿版。与中列出的其他详细信息提示为格里菲斯的书《纽约时报》,哈科特的认真记录填写稀疏印刷细节,使我们能够更清楚地照片场景和人物。首次亮相的“釉”(理查德·),缺乏描述列为“服装”阐述了很大:“软管,帽子,斗篷”变成了“帽子黑色的羽毛,白色软管…的圣乔治-吊袜白色口袋hkf -铁手套剑&链,还黑带2礼服。”¹²白手帕使及时出现在第二幕场景2,当理查德需要一个道具拖把和验证他的鳄鱼的眼泪。

其他值得注意的迷特点:演员和导演威廉Poel(1852 - 1934)的创始人伊丽莎白时代的社会舞台上,和他的弟子沃尔特Nugent蒙克(1877 - 1958),创立Maddermarket剧院,诺维奇。Poel奋斗经过简单的设置和富达的文艺复兴时期举办会议与流行时装。提示书手里并非都是完整的,但是以牙还牙,表现欢乐剧场、曼彻斯特和纪念剧院,埃文河畔斯特拉特福德,在1908年,打开是丰富的红色和黑色墨水的喇叭宣传它的线索。图书馆还拥有Poel复制的提示由安妮Horniman(1860 - 1937),欢乐的经理。虽然有效地“公平复制”与一些较小的变异,Horniman更突显出原始版本对比它和原来的提示,这显然已为其工作生活,所有的戏剧的DNA指纹和dog-earedness对象的历史的一部分。

保护措施

采取保守的措施保护目的为了稳定项显示或处理研究人员的布莱斯家阅览室。试图返回一个提示书原状(这可能是)否认先前存在的工作文档。20世纪提示往往设在塑料环绑定,不适合长期的住房,而随着时间的推移,金属环锈和侵蚀。提示是记录和处理他们评估潜在的双规计划,根据条件,格式,现有住房的性质。胶带和便利贴的出现可能是一个福音强调舞台经理需要快速解决插入额外的文本或指令,但这是一个头痛的保护,当他们降低随着时间的推移,失去粘性,在磁带、变色和留下一个难看的残渣。

不稳定的住房(如合成扣眼活页夹)被拷贝保护盒与黄铜(即防锈的)clamshell-shaped戒指。这可以说是有损于我们的原始外观prompt-as-working-document但确保内容是为子孙后代保留。但是不一定都是丢弃。随笔中或与纸图上绑定衬里无酸纸上复印,可以封装在Secol(透明archival-standard聚酯),连同其他尴尬的附件已经从粘性tape-fatigue脱锚的破坏。偶尔戏剧涂鸦潦草的粘结剂被认为是足够重要的保存整个实体,但是分开存储的论文内容逮捕进一步恶化。

提示书用于第一个十二年的捕鼠器(1952)就是一个例子。其保护是由马修普里查德-谁是扮演九分之一的权利由他的祖母生日礼物阿加莎·克里斯蒂(1890 - 1976)——在其显示在前在考文特花园剧院博物馆,纪念的是世界上掌权时间最长的50周年生产。遭受重创的树叶(遭受重创,提示角落里玩的在服务)已经企稳,煞费苦心地恢复到一个可显示的标准由维多利亚和阿尔伯特博物馆的书保护,没有剥夺它的本质特征作为一名退休的戏剧人工制品。much-thumbed打印稿,它的封面显示,这是最初的资格三只瞎老鼠在剧中,一个反复出现的主题和涂鸦中经常强调文本,面临的页面说明了longeurs长远的后台功能。(图4)之间传统的灯光和声音提示,电话和移动分布一页一页的漫画和视觉的笑话,告诉我们不仅在舞台上发生了什么,但是一个小生命的后台。

想象的舞台

作品中偶尔提示通常是高阶。绑定的提示书外交的英语适应Victorien Sardou多拉(1877)的克莱门特·斯科特(1841 - 1904)&公元前斯蒂芬森(1839 - 1908),几种水彩画的华丽的集:豪华的内饰适合国际政治阴谋的一场戏剧。(图5)归功于威廉·哈福德,设计生产的乡绅(1841 - 1926)和玛丽·班克罗夫特(1839 - 1921),他们说明班克罗夫特的方式管理推广的现实:一盒的像一个实际的房间。尽管设计描述集基本上无装备的,附带的阶段计划显示的精确摆放家具。法国格子室(行为I)与沙发舒服地任命,简单的椅子,一个镀金的表,一个镶嵌的椅子,一个手掌,三张相联的橘子树可见前的石栏杆蒙特卡罗的海景。竹桌子和铁椅子下面指定红条纹的天幕。灰色的法国商会(第二幕)三个高大的窗户俯瞰一个铁栏杆之外是印花衬布的“视图”香榭丽舍清扫凯旋门。橡树室(第四幕)包括一个“镶嵌细工表”,“女王的半身像”和“土耳其地毯/镶花地板”,细节更像是室内舞台设计,从廉价的席位,但毫无疑问,听不清的挥霍在这样一个华丽的标准生产。外交政策在1878年首次由班克罗夫特家族- 9在威尔士王子剧院和恢复1884 - 5在剧院皇家干草市场在他们告别赛季(经理),和1893年在灰吕剧院。

在1918年生产服装和风景图淡紫色Domino在帝国剧院,伦敦,不仅有水彩画设计的每一幕,面对黑白的照片设置为意识到在舞台上,但是一排排cigarette-card-sized服装设计。这些都是精致的微型画的主体,歌舞团女演员,小丑,皮尔丽特和时尚的舞男第一次世界大战之间的时期和挡板的时代。缺乏一个文本,这不是为了满足大家的一个提示书,但它得到了一个奢华的细节和壮观的生产中设置一个过渡的历史时期获得它在这个集合。

生产是一个改编的Der莱拉Domino三幕的德国小歌剧,音乐由查尔斯cuvilly(1877 - 1955),渲染成英文歌词作者哈里·b·史密斯(1860 - 1936),歌词由罗伯特·b·史密斯(1875 - 1951),和额外的歌曲由霍华德·卡尔(1880 - 1960),1914年在美国首映。到达伦敦,它是由中华民国修订与额外的对话Adair菲茨杰拉德(b . 1859)和卡尔的歌曲。背景是化妆舞会,domino的连帽斗篷戴眼罩,因此domino-clad人物的彩虹第一页,需要多个复杂的服装,揭示了当代时尚一样生产。

详细开发

美国剧院和性能在维多利亚和阿尔伯特博物馆拥有英语阶段公司的档案在皇家宫廷剧院,包括约翰·奥斯本等关键产品的提示(1929 - 1994)愤怒的回顾(1956),当“厨房水槽”的社会现实主义戏剧威胁制作精良的游戏,最近的产品。阿诺德•威哥的(b . 1932)厨房属于这个更顽强,剧作家的经验的基础上在诺维奇和巴黎的酒店厨房工作。

厨房第一次出现在舞台上英语阶段公司在生产的皇家法院在1959年规定的性能没有装饰。1961年,它又产生了法院的一个扩展版本。比较两个提示是很有意义的书了,比较这些不同的版本发布的文本乔纳森海角1961年。后提示是富勒的生产者的笔记,发现他们的方式进入发表的版本,包括详细的人物素描必须mime的厨师烹饪,因为做饭生活是不实际的(他们)。这反映了更为传统的“适当”举办的1961年生产。之间这三个脚本,阶段业务丢失或改造,修剪,装饰或移动为了适应全面分期的对话必须适应运动参与者的表现空间。在1959年至1961年之间,开场的“高额女人”已经获得了这个名字贝莎从一开始,截断或替换,角色的入口的时间改变。

这是最“规范化”?广泛传播的文本有权力发表复制,一个认可尽可能广泛的分布,阅读,学习,anthologised,也许放在课程,上演了,恢复和引用,但这都是。提醒读者的宫廷计划/几个会发现他们惯常的免责声明发布的版本很可能不同于观众刚刚看到和听到什么,考虑到时滞之间将新闻的开幕。在此期间,一个剧本可能仍然是液体在彩排室。这一切都可以被纠正,直到另一个版本——如果它出现在所有。相对很少有人访问的手稿,但那些将发现的微小但告诉细节修复大概什么时候进化的一个脚本编辑,反映了什么是有效的和(可能)。之间有更少的变种1961提示和1961版比东欧足球版本之间有角和第二个提示。1961版的用铅笔写的笔记主要是纳入发布的几个。所有三个版本显示的进化思想和实际解决分期问题发生之前生产向公众开放。他们也说明天真的假设一个脚本是一个结束发表的文章或文本,提供完全可靠的戏剧经验。 Plays are the only literary genre requiring a reception other than a reader to complete them. While it is perfectly possible to read a play, the act of reading it does not fulfil the intention for which the text was written.

英语阶段的另一个宫廷提示,公司生产的《哈姆雷特》(1980),首次缺乏一些叶子。这个损失文本仅仅反映了导演理查德·艾尔(b . 1943)想让乔纳森Pryce (b . 1947)的哈姆雷特,被他父亲的精神,ventriloquise老哈姆雷特的演讲,因此免除行为场景1的必要性,这将使这个解释。(图6)

早些时候,一些会说的,哈姆雷特,在大卫·华纳(b . 1941)的人,在长时间的休息之后重返舞台剧院的冰岛蜗牛的盛宴由奥拉夫Olafsson (b . 1962),跑在抒情剧院,2002年沙夫茨伯里大街。自然这一事件引起了全民的想象媒体——比生产本身,它获得的好评。舞台提示书,由副经理安娜·希尔是一个无可挑剔的整洁和完整的文档生产。除了熟悉标记打印稿,清楚地划分部分的性能报告——主要是记录感激的观众——彩排指出,道具和设置列表、情节、声音提示表,设定模型的影印照片,平面图,彩排调用表,排练和技术时间表和传记。

小心翼翼地记录什么可行、什么不可行,平淡的放置的道具、“扑克已经恢复(它现在可能预设伸出coalscuttle)”,实际出现的软木塞(或没有),我们需要找出干邑瓶是否有螺丝顶部或软木…它需要预设,华纳打开它快速、轻松地在行动”。

马克珊顿讲话尖刻的评论,很可怜的演员都吃什么,当他们做的是另一个问题,我们不需要押在这里,但考虑答案是令人兴奋的晚上。”¹³这个问题的答案也提供的提示。事实上,食物运行列表包含一个相当大的购物篮子耗材嘲笑的宴会服务的国际软体动物,从石灰亲切——“应该去年年龄”——每周6包Rowntree黑醋栗的果冻(为什么)指定的品牌不是很重要。蜗牛是模仿剧团的空壳,充满黑橄榄和杏干的配角,蘑菇、杏酱、无花果、帕尔玛火腿,黑墨鱼面,切甘薯和厚实的鸡白酱。全彩色照片证明这在舞台上看起来多么令人惊讶的有效的。

这种程度的保留细节是不同寻常的包容,包含从营销旨在基于16冰岛执政官在英国,对申请规划许可使用一个真正的火焰在舞台上。尽管如此英勇的准备度显示报告表明,锥形偶尔吹灭了翅膀和枝状大烛台。

演员的副本和部分脚本

更弹性的定义的“提示”包括演员的副本,脚本和部分手稿,或打印版本,以某种方式,创意人员或机组人员,提供线索或难题的作品。维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏的提示书已经扩大到包括这种类似的材料。演员的本属于个人表演者,他们可能注释部分信息如何扮演他们。很少有很多技术注释。

帕特里克·坎贝尔夫人(1865 - 1940)创建的角色杜利特尔皮格马利翁在1914年,它收到了伦敦首映。她通过自己的考文特花园花49岁的女孩,在她写给一部分萧伯纳(1856 - 1950),谁是无效地伪装成“皇家学会的一位文学”的标题页打印稿。

开幕式现场揭示了“帕特夫人”如何产生口音类似不客气地描述为RADA伦敦。肖为伊丽莎拼的台词说,他们在发布的文本”,menners f 'yere !Te-oo banches o ' voylets踩到疯狂的,直到沮丧剧作家就此认输,与道歉,试图代表她的方言没有音标必须放弃了莫名其妙的伦敦以外的。她从这个角度调整声音的女演员的手,“谢谢您,夫人”是呈现为“Thenk你koindly, laidy”,一如既往的勤奋亨利•希金斯dipthong记录和声门的停止。这明显减少的数量和重要性伊丽莎接近希金斯的目标在几个月内通过她作为一个公爵夫人。

帕特里克·坎贝尔夫人的注释脚本海达·高布乐,她的标题作用Vedrenne /巴克管理皇家法院于1907年拥有一个出处,这本身就是一个迷人的:佩吉·阿什克罗夫特爵士(1907 - 1991)写它的给我约翰G (ielgud)”(1904 - 2000)在1954年当她扮演海达。佩吉·苏兹曼给了珍妮特爵士(b . 1939),当她正准备扮演自己。它是由珍妮特爵士捐赠前剧院博物馆。标志性的标记文本的传播从明星到明星可能提供有价值的线索一个新的冒牌者角色选择的方法,同时也作为护身符,让挑战者,描绘一个著名的角色是生存的希望。

打印稿是穿插着用铅笔写笔记。“更多活力”是潦草的标题页我行动,或许表明活力坎贝尔提出注入到海达的干燥的世界贵族血统加上一个钝角学术的丈夫。多亏了这位女演员的笔记我们知道当她海达描绘成“紧张”,当她坐着或站着时,她是如何使用和协商阶段家具(用一个有用的小草图面临第三幕中的文本的桌子,椅子和沙发——或许进一步结束她的沙发上已经在一份报告中第二幕?)。在最后的场景中我们知道她对话的方式越来越被笑声同时代的报道和评论不能复制在这样的细节。

帕特里克·坎贝尔夫人在星光熠熠的一方面,但文本注释较小或medium-rung表演者可能有用,比较少见,出于同样的原因,好版本经常完全存活超过蜉蝣:一个著名的人的工作很可能是为后世尊崇和保护更容易。威廉•卡斯伯特“性格演员和喜剧演员低”的个人印章,每个play-texts标志,离开近150主要印刷脚本。虽然不是所有这些都是丰富的标记,戏剧和他的角色的聚合(他至少有一个下划线)可以阐明的曲目和范围级别较低的性格演员在19世纪。这是信息可以非常稀缺,特别是如果一个演员在区域电路。

艾伦特里的声誉(1847 - 1928)作为英国舞台前的贵妇人坎贝尔夫人。1921年7月,享年74岁,几年前她创建了一个大英帝国的爵士,特里进行摘录戏路的欢乐剧场,曼彻斯特,玛格丽特Steen(1894 - 1975)的帮助下,朋友,后来特里的传记作家。Steen笔记本记录这些表演,而不是一个常规提示书,保持与这个集合。只有四个提取特征:一些对话温莎的风流娘儿们的演讲亨利四世,克里斯蒂娜·罗塞蒂的诗“圆塔在佳斯”——一个戏剧性的诗的印度叛变,波西亚的仁慈质量的演讲《威尼斯商人》。

一半通过它陷入一个待办事项清单关心杂役的关注一个伟大的女演员:字母写,钱来支付,费用处理,列出所需的化妆品和用具去演戏:

蕾丝围巾
风扇
安全别针
发夹
Rougecloth
缓冲
读给她听
麦格雷戈
口香糖(强调4倍)
粉扑
大手套
布
瓶

我们也知道特里穿的衣服每个片段:一个有趣的推论一个杰出的但衰落的事业。

部分脚本实际上是精简版版本的提示,根据一个特定的角色,只包含的行,演员需要说话,和跟踪的线索。一组十一部分脚本夫人是不会燃烧的(1949)是由丹尼斯Colvil剧院博物馆捐赠的,补充和预测后收购剧作家克里斯托弗·弗莱的存档后2005年去世。生产主演约翰吉尔古德托马斯景象,以及年轻的理查德·伯顿(1925 - 1984)和克莱尔·布鲁姆(b . 1931);环球剧场,在那里跑,后来改名为吉尔古德。

管理层将显示与meta-theatrical内容有时与剧院&性能部门联系询问历史的出现提示。为现代show-within-the-show很容易模拟prompt-script,但他们看起来像灰吕,谢里丹还是肖?通过引用从集合中当代的例子我们可以确保尽可能真实的道具提示;观众赞赏这样的忠诚是否剧院历史是有争议的。

提示藏书,因为它仍然是完全记录电子化,更容易访问,增加了戏剧历史的法医调查。尽管普洛斯彼罗所说更雄辩地,我们不需要接受一个17世纪的米兰公爵的判断作为非物质文化遗产的最后定论。

尾注

1。威廉•莎士比亚《暴风雨》第四,156。

2。及时收集只是假想图性能的一个元素,与这样的
二维材料照片,打印,绘画,设计,戏单,计划,紧急新闻和衣服。此外,收集三维材料,如服装,集模型,舞台道具,和机械,加上广泛的书目的“证据”的书籍、回忆录、手稿、日记和其他性能的第一手资料。剧院&性能部门在维多利亚和阿尔伯特博物馆也开创了现场表演的记录文档,形状的全国视频归档性能,始于1992年。

3所示。国家艺术图书馆在维多利亚和阿尔伯特博物馆拥有两个手稿Dyce集合:内森,约翰·弗莱彻和菲利普集结诚实的人的财富(女士Dyce 9),授权2月8日1624/5,菲利普集结爱的议会(39)女士Dyce,授权3 1624年11月。都被认为有一些戏剧起源,但超出了本文的范围。

4所示。查尔斯·h·Shattuck莎士比亚提词者所用剧本:一个描述性的目录(乌尔班纳和伦敦:伊利诺伊大学出版社,1965),3。

5。虽然牛津英语词典日期1585年第一次使用“提词员”,“提示书”这个词不是记录直到1768年。

6。Judith Milhous和罗伯特·d·休谟的韩德尔的提示副本“Radamisto”,音乐时间,127卷,第1719号(1986年6月):316 - 321。

7所示。“歌儿(s)”已被错误地转录为“背诵”的原始目录描述这个项目。

8。爱德华·a·Langhans十八世纪英国和爱尔兰提词者所用剧本:一个描述性的参考书目(纽约:格林伍德出版社,1987),xxxiii-xxxiv。

9。威廉•莎士比亚国王理查三世:埃德蒙肯恩的表现由詹姆斯·h·哈克特记录(伦敦:戏剧研究学会,1958),第十二。

10。如上,十三。

11。亨利·n·柯勒律治标本的塞缪尔·泰勒·柯勒律治末2波动率(纽约:哈珀&兄弟,1835),卷2,44岁。

12。莎士比亚,国王理查三世:埃德蒙德·基恩的性能[6]。

13。马克·珊顿的蜗牛”,WhatsOnStage,(http://www.whatsonstage.com/reviews/theatre/london/E8821014205714/Feast + + Snails.html)