去殖民化苏格兰的设计历史

在V&A邓迪博物馆，我们知道我们必须在我们的展厅和项目中做更多的事情来承认这一点，并不断地、批判性地重新审视我们讲述的关于我们所照顾的物品的故事。

2019年夏天，我们与苏格兰跨国网络这场展览将学者、设计师和艺术家聚集在一起，批评V&A Dundee的苏格兰设计画廊，尤其是他们处理(或没有处理)苏格兰在帝国主义和奴隶制中所扮演的角色的方式。我们想要审问画廊的叙述，揭露故事中缺失的东西，并共同努力，开辟一条通往改变的道路。

从这些对话中，我们了解到，这些画廊留下了许多不被提及的故事，对一些物品的表现不够充分或歪曲，在某些情况下，甚至延续了对大英帝国残酷现实和苏格兰在奴隶贸易中所扮演角色的历史失忆感。

下面是一些例子:

苏格兰在加勒比殖民地和跨大西洋奴隶贸易中的角色基本上没有出现在我们的展厅中。我们展示了这张1762年为国内市场制作的亚麻餐巾，但我们没有展示当时在苏格兰东海岸生产的更普遍的粗麻布，这些粗麻布被大量卖给美国和加勒比的种植园，用来做奴隶的衣服。

19世纪，苏格兰军团被部署在印度各地，以强力维持英国的统治。我们展出的是这顶帽子，它以苏格兰粮库的形式装饰着印度刺绣。它可能是一个印度工匠做的，卖给苏格兰士兵。英国军队的一个印度团后来采用了这种帽子作为制服帽——这是一种文化交流还是一种征服?

这座位于苏丹喀土穆的大教堂是由苏格兰建筑师Robert Weir Schultz设计的。在我们的画廊里，我们说他创造了欧洲和中东建筑的融合。我们没有说的是，这座大教堂是在1898年以英国为首的武装部队暴力征服喀土穆后仅仅两年建成的。这座大教堂象征着英国基督教在阿拉伯穆斯林城市统治的新时代，因此舒尔茨的混合设计具有政治目的。

苏格兰设计公司利用强大的更广泛的贸易网络，在英国殖民地推动苏格兰的出口，削弱当地经济和工匠的竞争力。土耳其红面料是在苏格兰生产的，但许多都采用了印度的图案，如孔雀和“butas”(在西方被称为“佩斯利”图案)。这样他们就可以在印度廉价出售纱丽。

苏格兰设计画廊不是苏格兰设计历史的权威宣言，也不应该是。它们只能是更广阔图景的一个快照。作为一个博物馆，我们的工作是引入新的物品、主题、视角和声音，不断挑战对过去和现在的解释，扩大并提供一个辩论的平台，帮助我们质疑先入之见和世界观。

我们知道，我们必须在画廊和项目中去殖民化我们展示苏格兰设计历史的方式，这需要比重写我们的标签更进一步。我们也知道BAME的学者、作家和设计师必须站在这个过程的最前沿，所以请关注更多的更新，并告诉我们你的观点。